《思考者》导演手记
汪湘
“我是一个占星师，拍片子现在只是我的副业”……这是我这两年最常说的自我介绍，一方面是因为我确实对日月星辰比较感兴趣，另一方面，也是因为在纪录片这个领域，我还只能算是个新人。
作为天蝎座，我一直对神秘的东西很感兴趣，所以也常常会去想那些存在与虚无的东西，大概也是因为这个，总导演决定把第三集“思考者”这个题目交给我来做。
“思考者”这个题目不好做，我们要讲的是楚人的思想。思想本就不好讲，特别楚人背后藏的还是道家思想，道可道，非常道，说出来的道，已经不是本真的道了，而道家向来崇尚隐士，自然难觅痕迹，没有痕迹，何来故事记录讲述？一切似乎都对我们不利。反者道之动，我们就在“反”中，开始了这一集的工作。
（一）木
中国古人用五行来理解自然，认识世界。我们这一集，也沿着木土火金水的路径展开。木在五行中代表春天，一年的伊始。对于我们片子的伊始，便是大量的案头工作。这次题目太大，为了搞清楚古人的思想到底是什么，我买了《史记》、《道德经》、《庄子》、《四书章句集注》等等这些想想就头晕的古籍来看，又在网上找了各种课程视频来学，这里特别想感谢几位从未谋面的老师，他们的课对我影响颇深，台湾大学吕世浩教授的《史记导读》公开课，复旦大学王德峰教授的《中西思想必修课》，北京大学杨立华教授的《中国哲学史》，台湾大学吴展良教授的《老子》公开课，足足花了两三个月，边听课学习记笔记，边翻阅各种古籍资料，渐渐地，思想源自自然这一核心思路成为我们这集的目标主旨。
目标明确了，接下来就是如何呈现。这里首先要介绍我们这集的摄影指导徐飞，他也是一位影视导演，本身是做摄影出身，我特别信赖他对画面镜头的把握，所以这几年一直拉着他在帮我拍纪录片。这一次，同样离不开他。
可就在我们各种商量完如何拍摄我们想要的“自然”时，疫情来了。我住的门栋被封了，被困在了家里。错过了春分，也会错过了我们拍摄的时机，幸运的是，我们最终还是赶上了时节。但在拍摄当天，却下起了大雨，等了一两个小时，快到中午才停下来，险些被迫再次延后。而这第一次的拍摄行程，似乎也给今年定了一个基调。因为这第一次种下的是一颗关于“意外”的种子，后来几乎每一次的拍摄，我们都遇到了各种突发的意外状况，每每都是到最后一刻才惊险收工。
（荆州松柏村农耕拍摄）
（二）土
大地孕育万物，在五行中，提到土，我们就会想到土地、高山，我们这集拍摄的第二个主题，就是一座山。
巫山，这是我们第一个远行的目的地。因为考虑到想要拍摄云遮雾绕、迷幻神秘的巫山云雨，我特地根据天气预报，选择了标记会下小雨的那几天出发，结果，当我们到达巫山的那个下午，当地晴空万里，于是接下来，我们经历了“等雨来”的四天。
天气是不可控的，而巫山的天气更是瞬息万变，谁也说不准哪天会不会突然下雨起雾，在和团队大家商量后，我们依然还是按原计划上山，连续三天，每天三四点起床出发，同样的景，我们拍了三天。到第三天的下午，因为一直没拍到特别想要的镜头，徐飞提议，我们从山顶步行到山脚下去，看看能不能拍到一些不一样的东西。要知道，这是一座几百米高的野山，周围都是江水，下山意味着我们还要原路上山，且我们每天高消耗的走山路当时已经很疲惫了，我当时第一反应是这样不太可行，但想着反正现在也没有“云雨”可拍，那就拼了试试呗。这里，要特别感谢的是我们的摄助章新龙，每天背着机器、扛着大架子，和我们一起爬山。
从山顶下到山脚，我们走了一个半小时。拍完一组镜头后，我们便返回上山。下山时，我们还能三人分担着每人背一点设备，等到上山时，我很快就走不动了，即使章新龙帮忙把我身上所有的负重都拿过去了，我依然是走一步停三步的状态，而且为了减少负重，我们下山时只带了一瓶水，很快我们三个人就把水分完了。当时是又累又渴。就在我们水尽之时，天上居然下雨了。提着艰难向上爬的腿，望着落下来的雨，我犹豫再三，最后实在受不了，捧着喝起树叶上积起的雨水，那是我第一次明白，什么叫真正的“餐风饮露”。而在我们快到山顶时，山对面神女峰的云，也出来了……
在巫山，有各种各样的神话传说，我不知道其背后有多少是虚构，有多少来自真实，但我们在巫山的经历却是惊险的。有一天，我们在巫山大宁河拍悬棺的时候，发生了一个小事故，无人机撞上了河中间一根我们事先都没发现的电线，而无人机的螺旋桨在被撞到后，飞机居然没有坠机，神奇地坚持飞回来了。
巫山神女与楚王的故事，我们只能依靠想象，但在大宁河双龙码头偶遇的董景生夫妻，让我感受到了现实的淳朴情感。夫妻俩一起操持着一条游船，面对我们这几个陌生人的突然出现，欣然答应我们的拍摄邀请，陪我们在悬棺那拍了一个小时，期间还耽误了一笔游客生意，没有任何怨言，在陡峭的礁石间，主动帮我们传递设备……
神话也许是虚无缥缈的，但在坚实的大地之上，美好的大自然跟美好的人，一直都是真实的。完成了巫山的拍摄，我们这一集，也渐渐有了一个实实在在的雏形。
（图一图二是我们在巫山爬山走山路，图三图四是我们上山下山的位置）
（三）火
火在五行中，代表夏季，是关于热烈生长的季节，火也代表竞争，是战斗，是冒险。而我们拍摄最紧张激烈的一个阶段，也在今年的6、7月，最炎热的一个夏天开始。
作为历史题材的纪录片，从一开始，模拍部分就显得特别重要。
6月初，我们一行人去象山踩点堪景，但对于我来说，这次堪景可能并不算成功。为了还原出鹖冠子当年夜观星象的情景，我希望找到一个空旷的小山丘，但事与愿违，看了几个地方，都没有合适的。另外，我们预算有限，需要将6集不同的内容尽量集中起来拍摄，避免过多的转场。各方权衡，我们最后决定将鹖冠子观星的场地，放在了我们有很多场戏的海边，那里有一个小山坡。面对并不是那么完美的场地，我的心是火烧火燎的。
未知不可控，已知的就更加需要做好。从象山回来，我赶紧和徐飞商量，尽快敲定我们“火舞”段落的拍摄。为了更好地呈现出火焰燃烧的状态，我们终于找到了武汉仅有的一台高速摄影机，场地方面，因为喷火有一定危险性，兜兜转转，找到了地广人稀的江心天兴洲。原本以为万事俱备，结果演员在拍摄头一天晚上，告诉我第二天点火要用的航空煤油没有了，他的原话是“我表演这么多年，第一次出现这个情况”……幸好，他说寺庙点灯的煤油，应该可以替代，于是第二天一大早，我去归元寺旁边的佛具用品店买煤油，店主听说了我的情况后，在我付完账出门前，给了我两根香蕉，他跟我说：“这是早上从庙里拿出来的贡品，会给你带来好运的！”
高速摄影机，更适合的是在室内稳定环境、灯光充足条件下拍摄，室外、夜晚、随机状态下的捕捉是复杂的，且当时设备老师能够提供给我们的，只有一张G的存储卡，而这台机器在帧设置下，拍摄一条5秒的素材是差不多10个G。
不知道跟那根幸运香蕉有没有关系，我们惊险拍完了，这把火最后放得还算顺利。第二把火就到了6月底，象山的正式模拍。
第三集的拍摄部分是从第三天下午开始的。起初都特别顺利，可就在下午我们拍完鹖冠子家中的戏，等待晚上拍摄夜戏时，“意外”来了，制片葛艺峰复景回来告诉我们，海边最近涨潮严重，我们的景可能会被淹掉。
到海边，我们发现情况比想象的还要严重，到6点半，整个小山坡都被海水包围了，人根本没办法上去，拍摄是肯定不可能了。这时候如果换新的景，意味着需要增加更多的拍摄时间跟预算，会打乱很多计划。我们商量，还是先想办法在附近的礁石上寻找可能的替代场景。一块块礁石地看，每一个地方拍照构图看感觉，最后，被我们找到一处，借景拍出来的画面，是有登山观星的味道的，且该礁石在不会被海水淹没。就这样，我们这集的模拍重头戏，鹖冠子登山夜观星象的地点，最终阴差阳错定在了几米高的礁石堆来拍。
道家推崇抱一守中，中间状态是最好的，而在摄影中，白天与黑夜的交界时间段，也是最美的，我们一般称其为“密度时间”，不过这个时间段也是最短的，所以拍摄起来也是最难的。我们观星的拍摄时间便选在了这个时间，正巧第六集也跟我们选了同样的时间，所以一场海边的“抢密度大战”便开始了。原本AB组的双机模式，因为两场戏同时开拍，拆开成了两组分头拍摄。作为其中一组的我，只体会到了一半的紧张感，比起拍摄时的争分夺秒，正式拍摄前的一个小“意外”，让我印象更深。
当时我们提前准备架机器，把每一个镜头的走位及机器定点位演练好，可这时候，头一天拍照选好的那个构图机位架设点，却怎么也找不到了，就那几块礁石，偏偏就是找不到符合本来前景有遮挡效果的角度，我很想要那个感觉，便执意要找到那个角度。最后我们在时间紧张的情况下，又多花了半个小时，为了一个机位构图的位置。我是偏执且纠结的，尤其当我明确了那个“一”时，便很难接受“二”，辛苦了当时陪我执着这点小细节的黄柳平和摄影组各位老师们。
（图一图二图三是火舞拍摄现场，图四图五是象山模拍现场）
（四）金
在五行中，“金”会让我们想到石头，是坚硬的，而从顽石到真金，是需要经历火炼的。“金”也代表着方位上的西边，接下来的阶段，也是一段“西北的故事”。
一开始，我便想要去拍天文台，除了做片子的需要，也有我的私心，我想体会站在天文台仰望星空的感觉。后来定下来找选题，点开国家天文台网站时，我第一次看到了赛什腾山-冷湖天文台的照片，那一瞬间我就决定，这就是我想拍摄的天文台。再后来，文君老师还曾帮我联系上过云南天文台，虽然各方面拍摄条件都会更成熟，但我就只想去冷湖。
决定去冷湖只是一瞬间的事，可最后实际到那里，却花了大半年的时间。那几个月，要么武汉有疫情，要么冷湖有疫情，等我们都好了，北京的疫情又来了，我们拍摄采访最重要的嘉宾、天文学家邓李才博士就在北京。拍摄的行程一改再改，租车的订单订了又退，到最后实在没办法，我们冒险地在邓博士行程未定的情况下，出发了。
从武汉出发，开车到冷湖，我们花了2天共38个小时。一路上，我都在和当地的负责人曹春林主任联系，等待着邓博士的行程，得到的一直是“可能”“应该”这样的回复。一直到出发后的第四天，我才接到“邓博士确定可以过来了”的消息，在第五天下午，我们终于见到了一直期待的拍摄主角邓博士。
冷湖所在的位置，是广阔的柴达木盆地，大片的无人区，有着顶级的星空观测条件。但无人区的拍摄，也是我们的一大麻烦，为了拍摄到最好的银河，我们每天晚上都深入无人区，由于天黑后什么都看不见，于是我们会提前准备好干粮，早早去选好位置，架好三台机器，等待银河的出现，我们一连拍摄了三个通宵。无人区是没有信号的，所以每一个通宵，都意味着十几个小时的失联状态。无人区的路也特别不好走，各种碎石，而我们为了多装设备，租的车是空间比较大的GL8，商务型的车实在不适合越野。后来有一天，我们在无人区拍摄了一个通宵后，在返回酒店的“火星公路”上，爆胎了，尴尬的是，我们都不会取这个车的备胎，本来在平时，百度一下就可以解决了，但在无人区，完全没有信号，就这样，徐飞和章新龙趴在地上，折腾了快一个小时，才把备胎换好。
也许就像“金”在五行中象征的季节，秋天，代表着收获。当结束冷湖的拍摄，回程路上，我们把中间停留的一站，放在了青海湖，期待着看能不能补到一点原生态的自然状态。而在这里，我们收获到了一场近乎完美的日出。
（图一图二图三是冷湖拍摄，图四是无人区换胎，图五图六是青海湖拍日出）
（五）水
水应该是大自然里，大家最熟悉的一种物质了，但可能很多人不知道的是，上善的水，在五行中代表的颜色，却是黑色，象征的季节是冬天。我们第三集拍摄最不可控，技术难度最大的，也就是留到最后的水下舞蹈拍摄。
拍摄水下舞蹈，是一个“意外”。在最早开策划会时，纵导说希望我在这一集里加上楚舞的部分。我一开始是不太愿意的，脑子里的楚舞都是传统的，于是我跟纵导说，那要不我们就拍水下舞蹈，把楚舞放到水里面。我记得纵导当时是惊喜中带着疑问，可以实现吗？我满口的说应该没问题。那时候从没潜水过的我，还不知道自己挖了一个大坑。
最早给我普及潜水常识的，是职业潜水教练肖莎莎，一个天南海北常年混迹水下的广告人。和她见面沟通后，我才意识到自己的无知，潜水作为一项极限运动，一切都伴随着极大的危险。即使不跳舞做动作，人在水下潜行的时长和次数也是有限制的，不穿装备裸眼下水是一件特别难的事，加上潜水对水温也有要求，人长时间待在水下，还可能会失温，非常危险。还有水下摄影师，这也是特别稀有且专业的一个群体。水舞演员、水下摄影师、水下拍摄的场地，这是我主要面对的三个大问题。
第一个解决的是水下摄影师。肖莎莎给我给我推荐了她的朋友卡卡，一个爱好潜水、兼职摄影的健身教练，在后来熟识后，我才知道他曾经还是专业的跳水运动员，与伏明霞当年是队友。
第二个问题是水舞演员。既要会跳舞，还要能够长时间不戴潜水镜裸眼下水，这样的演员很难找。在各种托人介绍后，一直没找到合适人选，后来一次偶然，在一篇
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