大多数人一提起名牌，不是爱马仕，就是LV、香奈儿……却不知晓，我们中华民族在一千年前打造的大名牌——宋代瓷器。
宋朝是中国历史上审美格调最高的朝代，宋瓷所取得的成就至今是一座无法跨越的高峰。
图1、宋钧窑枕（英国大维德基金会藏）
图2、宋钧窑盒（英国大维德基金会藏）
宋瓷至简。大道至简，宋瓷没有浮华与雕琢，宋瓷在造型上找不出复杂的设计，一碗一瓶，无论钧运成器还是模范成型，往往是一气呵成，轮廓线条至简至洁。比如藏于英国大维德基金会的“宋定窑划花牡丹纹圆洗”，洗口微侈，器身近直，平底无圈足，形制再简洁不过，类似造型也见于汝窑洗。宋瓷不惧素面，往往不修饰任何花纹，即使有刻花通常也是疏朗写意的几笔，或是运用简单的弦纹，出筋，或是融入莲瓣、葵瓣，瓜棱的造型。如北宋汝窑、南宋官窑、南宋龙泉窑等产品均重釉色不重纹饰。
图3、宋定窑划花牡丹纹圆洗
宋瓷至雅。宋瓷釉色多素雅，汝窑的天青，官窑的粉青，定窑的牙白都是淡雅温和宁静致远的呈色。宋瓷造型多典雅，藏于两岸故宫博物院的几十件汝窑器，件件堪称典范，如收藏于台北故宫博物院的“北宋汝窑青瓷无纹水仙盆”，少见的椭圆形，侈口直壁，平底凸出窄边棱，下承四个云头形足，通体满布匀润的天青釉，裹足支烧，底部六个细支钉痕。“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月”，也只有汝窑水仙盆称得上黄山谷诗句。宋瓷造型多古雅，式样多取自青铜古器，比如簋式炉、鬲式炉、鼎式炉、贯耳瓶、樽式瓶……仿古而绝不拘泥于古。
图4、北宋汝窑青瓷无纹水仙盆
宋瓷至逸。宋瓷多有一种超逸脱俗的姿态。宋瓷胎薄，尤其北宋制品，胎薄如纸，精细纤巧。比如宋代流行的斗笠盏，腹壁斜出与水平面呈45度角，侧面轮廓呈一等腰三角形，恰如斗笠者也。龙泉窑做的斗笠盏胎薄釉厚，细圈足，大敞口，宛如荷叶擎出水面之亭亭玉立，置之桌案，直教人怕其被风刮倒了去。
图5、宋龙泉窑斗笠盏
又比如宋代的梅瓶，如于英国大维德基金会的宋定窑划花牡丹纹梅瓶，细口，丰肩，腹部上鼓下敛收，整器修长挺拔，有鹤立之感。梅瓶为酒器，清许之衡在《饮流斋说瓷》云：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶”。梅瓶自唐至明清历代均有烧制，其形制独以宋代最为轻盈秀逸。
图6、宋定窑划花牡丹纹梅瓶
宋瓷至敛。宋瓷多含蓄内敛，如造型上通常有一种直中见曲，刚柔相济的内在美。比如上述定窑圆洗，斗笠盏，还有折沿洗（扳沿洗）、纸槌瓶等，直壁直腹多，折肩折收多，然看似直壁，却有弧度，折肩折收看似刚硬，配合整个器型却是刚中有柔。曲直刚柔之间，微妙变化。
图7、北宋汝窑青瓷莲花式碗
宋瓷与热烈绚烂,恣纵豪放的唐三彩不同，也与纹饰繁缛，热情奔放的元青花不同，更与浓墨重彩，富丽堂皇的明清彩瓷不同。宋瓷的简、雅、逸、敛都是专属于宋人的品格与品位。宋人崇尚理学，喜欢参禅悟道，融儒释道于一体，宋瓷在制作上有儒家的严整精神，井然如有法度，审美上则流露出道家的道法自然，佛家的禅意悠远。宋人博古好雅，又以格物致知付诸于笃行，宋人将古器物研究落实到了器物领域的复古式样，又将它们直接用于生活的点缀陈设，挂画插花，烧香点茶，书房案头，俱是风雅。图8、宋龙泉窑纸槌瓶
宋瓷的大美让全世界倾慕了千年，这些精伦绝世的传世精粹，每个朝代的陶瓷艺术家都想效仿，却没有一个成功，这是多么高深莫测的艺术！宋瓷是宁静的，是真淳的，欣赏宋瓷，需要用心去细细体味，需要用岁月去积淀，和一个人的心灵共同成长。如果你读懂了宋瓷的美，还会买当今的名牌？
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