高大雄伟的建筑，宽敞明亮的展厅，不得不说，这些都为书法艺术提供了更大的展示空间。什么样的字才能支撑起如此的大空间呢？当然要更大更有力量，首先要能给观者一种视觉上的冲击。
举个简单的例子，王羲之的《兰亭序》虽好，可最适合的就是放在案头细品，如果把它装裱起来放在巨大宽敞的高墙之上，多少也会有点不搭调。
书法这门艺术，在传承前人经典的基础上，当然也要写出属于当下这个时代的新风貌。很多优秀书家也在这方面做了很多尝试和努力。近些年来咱们比较常见的大字书法，就属于这方面的尝试之一。
当代书法名家中，热衷于大字书法创作的有很多，比如说曾翔和沃兴华等人。他们的这种书法表达方式，虽说算不上个人独创，但至少是比较新颖的，同时也是有别于书法传统的。当然了，面对这种大字书法，很多朋友不那么认同，甚至直接将这种形式归纳到丑书的范畴。
大字书法，真的就是把字写大那么简单吗？大字书法，真的就是没有什么营养和内涵的丑书吗？当然也没那么简单。沃兴华就曾经说过：大字书法创作，不是你们想的那么简单。
大字创作有啥难的？无非就是纸大一点，笔大一点，写的时候力量大一点吗？这么说也对。沃兴华也说了：大字创作，不仅要靠功力，还要靠体力，功力和体力兼备，才有可能创作出自己满意的作品。年近花甲之后，体力有所衰竭，在进行连续创作的时候，能明显感觉到有些吃力。
除了体力方面的要求，技法层面的要求也是比较高的。你想啊，那么大的笔，写那么大的字，书写时已经超出了常规的视觉范围了。更为困难的是，要想把那么大的笔用好，要想写出力量，已经不能再局限于传统的技法了，需要大量的实践去摸索，需要全面提高自己的直觉调控能力。
空间布白也是大字创作的难点。这些布白，包括点画枯笔的白、字内的白、字间的白、周边的白等等。在创作字数少且字体大的作品时，布白处理尤为困难。沃兴华的经验是：大字作品，如果第一眼让人看到的是字，那就失败了。细想的话，真的是这样，如果处处中规中矩，如果处处精到谨慎，大字很难出彩。
有人曾经问沃兴华老师，为什么会热衷于大字书法。沃兴华的回答很简单：因为山在那里。那座山是什么样的山，我们或许不清楚，也很难感觉得到，可我愿意相信，那座山确实存在，并且人家确实在朝着那个方向努力。
这种努力，会不会成功？这种努力，后人会怎么评论？到底是不是丑书，咱们现在还没有能力去定论。我所希望的是，即使咱们不是很喜欢这种风格，即使咱们看不太明白到底美在哪，最好也不要轻易全盘否定。既然存在，就有它的道理。
最后想说一句，大字书法，真的挺难的，不信的话，您可以去试一下。
