“春节”是一年之岁首，是中国传统佳节中最重要的一个。一进入腊月下旬，家家户户就开始为过年忙起来。打年糕、磨豆腐、灌香肠……到处炊烟袅袅、人声欢笑。在古代，人们过年也是非常讲究的。古人以正月初一为岁之朝，《后汉书·周磐传》中有“岁朝会集诸生，讲论终日”的记载。在这一天，人们家中的案头必定要有花果，称作“岁朝清供”，以求来年红红火火、衣食无忧。作为应景之作，古代绘画中的《岁朝图》成为这一美好时刻的“记录者”。这种与“春节”有关的艺术表现形式中最初是在宋代宫廷中兴起的。经过逐渐演变，《岁朝图》可大致分为两类：一类是“过年”期间人们聚在一起庆贺节日的场景。另一类多以“岁朝清供图”命名，以花卉、蔬菜等为主题的绘画。纸上乾坤大，画里岁月长。就让我们从下面这些《岁朝图》中体会那浓浓的传统年味。南宋佚名《岁朝图》绢本设色此图描绘远山村居岁朝时节的情景。画幅中下部位是此画的中心主题，在山脚下座落着村庄、屋宇房舍，男女老少穿着节日的彩服，相互庆贺，屋内的男女正在忙于劳作，有的在屋内围炉小酌，对客挥毫，书写春联，有的屋内谈天说地，有的倚仗着栏杆，正在观看孩童放花炮……庭前成群结队的孩童，面带笑容，有的放花炮，有的提花灯，有的携扶老人，有的敲锣打鼓，渲染出新年的热烈欢乐的气氛。明朱见深《岁朝佳兆图》此图是具有祈福意义的宫廷年画。画中的钟馗注视着飞来的蝙蝠，有“福（蝠）来”之意，其手中拿着一个如意，旁边小鬼手上捧着一盆柿子和柏树枝，喻为“百（柏）事（柿）如意”。这张画构图简单，画中人物的勾线、设色技法娴熟，人物夸张而不觉突兀，尤其是钟馗胡须的处理，更是绝妙。北宋赵昌《岁朝图》这幅《岁朝图》构图饱满，湖石和繁密交错的花朵布满整个画面，丝毫不留空地，整齐严肃，极具装饰的效果。画面铺满梅花、山茶、水仙和长春花的花团，鲜艳热烈。画面色彩明丽，富丽堂皇。明李士达《岁朝村庆图》轴该作品描绘了村中人家欢度春节的场景，长者访友宴饮，儿童燃放鞭炮，敲锣打鼓，辞旧迎新，欢庆佳节。画中所画的山水、松柏笔墨苍劲滋润；所画人物用笔圆熟，无论老少，身姿各异，神态生动，每个人物形象皆具动感，全无刻板之姿。画面充满岁朝繁忙、喜庆的升平景象。明陈洪绶《岁朝清供》轴该画构图疏密有序，布局合理。画面中的元素安排得当有序，画家以适当的留白调合笔墨色彩，形成一种流畅感。画中一簇梅花插入瓶中，枝条修长，白色花朵点缀其中，表明节岁时令。明袁尚统《岁朝图》轴此图绘山村一隅，诸多孩童在院中敲锣、打鼓、放鞭炮，尽情嬉戏玩乐，屋内三位长者同桌对饮，观看儿童嬉耍。树石勾勒填色后皴擦，远山以花青淡淡涂染，笔法稳健苍老，画风质朴古拙。清代吴昌硕《岁朝清供图》轴此图以瓶梅、水仙、蒲草、秀石诸品组合而成，并置于瓶盆等器物中，以示为案头清供之物。物品高下低昂、错落有致地安排于画面，并以右高左低的对角形式排列，左上角和右下角分别配以题识和印章，这是吴昌硕花卉画中常用的构图形式。该作品笔法隽逸洒脱，极具清逸雅淡之气。用墨、设色也恰到好处，用墨浓淡相宜，设色俏丽鲜艳，雅妍相兼，双勾敷色的水仙花，更体现了吴氏晚年运笔遒劲古拙的独特风韵。（图片来源于网络）责编：杨晓君
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