中国嘉德香港秋季十周年庆典拍卖会将于10月3日-9日在香港湾仔会议展览中心举行。此季书画部分幸得资深藏家慨然释出藏品，特企划集结成《佛洒楼藏画》专场，佳作纷呈。
却向濠江觅小诗：佛洒楼读画记
文/戴维
去岁春杪，赴澳门小住，心心念念参拜普济禅院。年，广州沦陷。高剑父率一众“春睡画院”弟子避居澳门。普济禅院住持慧因法师慈悲为怀，接纳春睡诸君，高剑父得以隐居“妙香堂”，继续“春睡画院”的艺术理想。寺院内留存高剑父题记众，“龙天常住”匾额高悬。“难居佛地国邦心”，足以遥想昔年南来文人的家国忧思。在中国历史上，总有一些地方，因缘际会为文脉保留一丝生机与希望。近代史上的澳门，既是南来的避难所，更是文化的新出口。
澳门普济禅院，高剑父题匾额《龙天常住》
正是在澳门，邂逅佛洒楼。南来的人与物，于濠江汇聚，沉淀出件件珍珠。佛洒楼经年勉力搜罗，以岭南诸家为大宗，亦不乏海派京津诸贤，颇有可观处。
一
高剑父为居廉入室弟子，居廉是居巢的堂弟。如果说高剑父的“折衷中西”让岭南画派成为二十世纪上半叶中国画革新运动的一面旗帜，居巢居廉则堪谓这一画派的早期先驱。佛洒楼所蓄“二居”作品甚伙，集腋成裘，昔年亦曾延请杨之光书额“二居草堂”，足见与“二居”缘分甚深。
居巢居廉的艺术生涯有一位重要的贵人，就是广东东莞的张敬修，其时张敬修在广西为官。大概在年，居巢和他的七弟居廉一起由广东去广西，在张敬修的官衙里担任幕僚。其实也正是在广西，居巢居廉得以在桂林北郊的“环碧园”结识了两位自江苏南来的画家：宋光宝和孟丽堂，并且有缘摩挲对晤“环碧园”主人李秉绶所蓄古画。宋光宝画风近恽南田，而孟丽堂则远宗陈道复。这一难得的际遇，让我们看到后来居巢的面目更近宋光宝，而居廉则兼具两家风神，并发展出自我的独特面目。
我们现在知道，年的春天，居巢居廉跟随辞官归隐的张敬修回到了东莞。“无官一身轻”的张敬修在东莞悉心修建了他的理想居所——可园，居巢居廉伴随张敬修一起在可园过着闲适的退隐生活，而张敬修的侄儿张嘉谟此时也拜入居廉门下跟随其学画。居巢居廉在可园时期佳作频现，居巢的《花鸟四屏》就正是在可园时期的作品，右下钤“可楼珍藏书画之章”。居巢大幅创作甚为稀见，此四屏绘于绢上，细致中别具幽雅，细腻地捕捉到自然生物的情态，足见体察物态的巧思。画的是小之又小之物，呈现的确是无限生机。
居巢（-）花鸟四屏镜心设色绢本
出版：《居廉居巢书画集》，第7-10页，岭南美术出版社，年版。
×27cm约2.5平尺（每幅）
大概在年之后，53岁的居巢和52岁的居廉离开可园，回到番禺。倦游归来的居巢作诗填词以娱自性，作画反而不多，过着平淡的闲居生活。而居廉则兴建“十香园”，遍植奇花异卉，交游频仍，十分好客。“十香园”时期的居廉开馆授徒，高剑父、陈树人皆入其门下，由此影响了整个岭南画派。
居廉（-）二十四番花信
册页（二十四开）设色绢本
丁亥（年）作
上款：“杨翁茮坪”即杨永衍（-），广州番禺人，字椒坪，自号添茅老人。斋堂为添茅小屋、鹤洲草堂、半园。汉杨孚之裔，有议郎孙子小印。家居白鹤洲，颜曰鹤洲草堂。辟小圃曰半园。性爱客，喜收藏书、画、古铜印。工诗词，选刻《粤东词钞》。画墨山水，苍润骀宕，师查士标，善用溼笔。存世有《添茅小屋古铜印谱》、《添茅老屋诗草》。
出版：《居廉居巢书画集》，第55-78页，岭南美术出版社，年版。
23.5×29cm约0.6平尺（每幅）
这册《二十四番花信》实在是精彩极了，是居廉六十岁时倾力完成，画给他回到番禺的挚友杨永衍（茮坪）。居廉曾以“十香园”中十种花卉入画，绘成《十香图册》相赠杨翁茮坪，如果我没记错是册现存香港艺术馆。居廉所作至精册页极珍罕，皆为相赠挚交。
居廉《二十四番花信》（二十四册选登1）
居廉《二十四番花信》（二十四册选登2）
居廉《二十四番花信》（二十四册选登3）
居廉《二十四番花信》（二十四册选登4）
旧见《群芳竞妍册》和《清逸出尘册》都是画给东莞故友张嘉谟（鼎铭），前者十二开，后者十六开，且皆为纸本。而此《二十四番花信》册二十四开，设色绢本，对撞水撞粉的熟稔掌握，写出物态情理，又巧妙表现出色光深浅的自然天机。撞水撞粉，撞出的是光感，亦是风中之态，雨中之态。居廉自谓“阅半月而成，赋色之妙，则非余意中所知者，岂非花神助余！以慰翁爱花之癖耶？”想来或真是老天垂爱花神助力，才有如此精彩绝伦的“二十四番花信”争奇斗艳缤纷烂漫汇聚一册。
二
抗战军兴，相较日占下的穗港两地，濠江还算是一片暂得喘息的自由土地，一时聚居众多南来人士。年，避难香港的莫伯骥（天一）随儿子莫培樾定居澳门，且与黄宾虹的天涯知己吴鸣（挹翠阁主人）比邻而居。遥想往昔幼年记忆，请岭南名手李凤公、卢子枢作图，自撰文以记，集成《髫龄尘梦》册七十二开，以寄家国怀想。
莫伯骥（-）、李凤公（-）、卢子枢（-）髫龄尘梦图册
册页（两册共72开，附手迹两页）
设色纸本、水墨纸本
著录：此件第二册之《髫龄尘梦图序》见莫培樾、莫伯骥编《莫天一先生七十正寿征诗文书画启》，第4页。
29×37cm约1平尺（每幅）
莫伯骥出自东莞麻涌莫氏，痴迷古书，积卅年之功，建成“五十万卷楼”，终成西南八省藏书之首。惜抗战乱世，莫氏藏书、著作散失泰半，惟余跋文、目录两种。《髫龄尘梦》册完稿于年，李凤公、卢子枢两位东莞籍名手各擅胜场，所绘颇有古风，其中数开竟有沈石田风致。莫伯骥撰长文，嘱卢子枢长题，详记家族旧事，故土风物。既有诸如梁任公宣启新学，胡汉民等粤人志士；亦有岭南良木异卉，商贸风俗等。足见岭南文风之盛，亦见晚清以降商贸发展之先声。莫伯骥回望“髫龄旧梦”，是个人家族史的回望，亦是那个时代的前尘旧梦。相信莫伯骥必然读过晚明张岱的《陶庵梦忆》，身逢世变，追忆前尘，“髫龄尘梦”应正是他的故园梦华录吧。
三
当时同样避居澳门的，还有一位翩翩佳公子，那就是邓芬。邓芬天份极高，狂傲落拓。高奇峰对其极赞赏，张大千亦谓其岭南无与敌手。邓芬一不蓄画，二不蓄财，囊空如洗，孤身远游。遍交名士、美人、豪富、优伶、舞姬、屠沽之辈，无分贵贱，率意性情。南海吴子玉曾记述：有一次邓芬在尼姑庵与尼姑闲谈竟日，末了从口袋掏出两百大洋，置于桌面便走，回到住所囊空如洗，酣然入梦。名伶薛觉先激赏邓芬曲艺画艺，见邓芬在澳门困于经济，即送上数钱以作花费。邓芬笑纳，转身乘电梯时即转赠电梯女郎，笑称“请你饮茶”。名士风尚，可见一斑。
邓芬（-）百财满载镜心设色纸本
丙子（年）作
上款：“伟佳吾兄”即澳门富商、澳门大兴银行主人吴伟佳，号仪斋，雅好丹青篆刻及摄影，于上世纪三十年代起活跃于艺坛，藏品颇丰，尤其是清代至民国书画，曾于上世纪四十年代借其吴氏澳门大兴银号之居所于邓芬，二人私交甚笃，尝获其写赠精意之作。
18.5×51.5cm约0.9平尺
其时邓芬在澳门有一位重要的艺术赞助人，就是澳门大兴银行老板吴伟佳，邓芬在澳门有很长一段时间即是住在大兴银行之客舍。《百财满载》就是画给吴伟佳的，虽是一帧小扇面，却是极为洵意至精之作。画了满船的白菜，寓意“百财”，两位船夫各具神态，真是满载而归。
邓芬（-）丈室千座镜心设色纸本
壬午（年）作
上款：“简能梁居士”即梁简能（-），字伯埙，号紫薇花馆，广东顺德人。曾任香港联合书院教授，与陈湛铨等筹办经纬书院及经纬国学研究所。着有《楚辞九歌注笺》。
19×52.5cm约0.9平尺
邓芬佛缘深厚，狷介名士对佛理自有会心天悟。《丈室千座》亦绘于扇面之上，极精彩！邓芬自谓以鼎湖山庆云寺所悬白玉蟾绘三圣像笔意入画，其实全然自家面目。“折芦描”、“高古游丝描”、“橄榄钉头描”自由出入，如波涛翻涌，神鱼进舞，似闻梵音阵阵，花雨满天，动人心魄。
邓芬（-）、赵少昂（-）伏虎罗汉镜心设色纸本
上款：“韶石仁兄”即张韶石（-），广东番禺人，少孤，依伯父张纯初生活并从其学画，后到汕头任图画教师。年回广州，曾临邓芬所画《浣纱图》，为其赏识，遂得从邓芬学画。年寄寓香港，抗战期间曾避居澳门、越南等地。战后定居香港，设“木兰花馆”授徒，毕生致力于中国画艺。张韶石精擅花卉画，设色妍雅富丽兼而有之，笔触流丽柔畅，更以绘牡丹著称于世，素享“牡丹王”美誉，间亦绘画人物、仕女、山水等。
×68cm约7.7平尺
《伏虎罗汉》为邓芬与赵少昂合绘，以应弟子张韶石之请，此帧所绘罗汉颇具“梵相”，衣纹用线真是登峰造极。昔年邓芬代表广东赴沪上参加第一次全国美术展览会，于雅集上即席挥毫，即以一手线描功夫令众人叹服，得扬大名。此帧罗汉完成三年后，张韶石再请赵少昂补作伏虎，相隔三年，至为精意，堪称天作之合。
四
赵少昂是高奇峰“美学馆”的弟子，出身于广东番禺，自然亦受到同为番禺人的“二居”潜移默化的影响，亦好作小开花鸟，以形写神，尽得天机。然赵少昂花鸟山水皆精能，融合东洋西画风格，在“折衷东西”的道路上身体力行。徐悲鸿曾有诗赞曰：“画派南天有继人，赵君花鸟实传神。秋风塞上老骑客，烂漫春光艷羡深。”
赵少昂（-）鼎湖山补山亭镜心设色纸本
甲戌（年）作
上款：“哲生先生”即孙科（-），字哲生，广东香山人，孙中山长子。年加入中国同盟会，年在广州担任大元帅府秘书。年任南京国民政府行政院长，年任立法院长。年任南京国民政府副主席，年再度出任行政院长。年后长期旅居香港、法国、美国等地。
×43cm约4.4平尺
《鼎湖山补山亭》就是写鼎湖山补山亭的古雅烂漫，秋色斑斓。赵少昂受高奇峰影响，以传统中国笔墨为基础，对日本画、西洋画之光学、色彩、渲染、写生皆有精心深入的体察研究，一改晚清画坛陈陈相因，以古摹古的沉闷。这帧山水的上款“哲生”真是重要，正是孙中山先生的长子孙科先生。赵少昂早年在民国政府备受重视和推崇，于此可见。
赵少昂晚年寓居香港，继续开设“岭南画苑”，广收门徒。艺事日进，得心应手。此番得见《春江水暖》、《落花游鱼》、《柳荫金鱼》、《松鼠》、《游龟》凡二十帧，皆为其晚年自蓄佳作，后经少昂哲嗣转入佛洒楼中收藏。真是开开精彩，俱为案头小幅创作，然功力非凡，生趣盎然。
赵少昂（-）春江水暖镜心设色纸本
来源：本幅直接购自画家家属。
30×37.5cm约1.0平尺
赵少昂（-）游龟镜心设色纸本
29.5×37cm约1.0平尺
赵少昂（-）柳荫金鱼镜心设色纸本
29×36cm约0.9平尺
记得昔年在北美一位赵少昂弟子处，见其成套课徒画稿，一切物像信手拈来，神彩焕然。少昂先生的小幅创作大多独具巧思，细揣皆有严谨的结构。记得少昂先生教弟子作画，反覆强调画幅四方要先定机构，大结构胸中了然，画面整体自然立住。西画叫构成，中国画或谓之取势。而赋色则更是少昂先生的绝活，其行笔、用墨、着色往往是在沾笔时下功夫，在蘸墨份量、墨色浓淡和水份控制上拿捏火候，落笔纸上，色墨交融，一笔而成。细观游龟背上浅浅青苔的质感，水中游鱼鳞片的光感，松鼠腾跃松上的动感……真是宛若天成，叹服其以形写神的“一笔之功”。
五
地处濠江，佛洒楼所蓄岭南诸家不乏精制，而得见海派京津诸家则真是喜出望外。四开任伯年团扇真是惊艷。细观皆有那方熟悉的印章：“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”。沪上收藏名家菊隐老人钱镜塘一代传奇，一生经手所藏据说逾五万件。其尤好任伯年，醉心之作皆钤此方“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”。我们现在在故宫博物院和中国美术馆看到的任伯年，大多都可以看到这方收藏印。任伯年有烟霞癖，据说常收了别人的润金，躺在榻上腾云驾雾，一拖再拖。吴昌硕看不过去，经常软硬兼施，骂了劝，劝了骂。过足了瘾的任伯年才生龙活虎，一跃而起，意到笔到，造型准确，运笔敏捷，顷刻间像换了个人。
任颐（-）春夜宴桃李园镜心设色绢本
说明：钱镜塘旧藏。
26×27cm约0.6平尺
任颐（-）花荫栖禽镜心设色金绢
戊辰（年）作
25×25cm约0.6平尺
任颐（-）东坡泊舟镜心设色绢本
戊子（年）作
27.5×27.5cm约0.7平尺
《春夜宴桃李园》于盈尺之间精心描绘六个人物，有老莲风致，巧妙地排布在画面右侧，整幅以大片花木铺陈穿插，烘托出夜宴的气氛。《花荫栖禽》作时年方29岁，纯以铁线工谨描摹，画幅以枝干穿插结构整个画面，足见年轻时的任伯年腕力惊人。私心最爱的是《东坡泊舟》，苏东坡的眼神掩映在芦苇深处，真是全幅的画眼。南洋画家许梦丰曾说：“虚谷画如郊岛之诗，孤瘦寒峭，任颐画如东坡诗，无施不可”。可谓的评。
溥儒（-）满天风雨洞庭秋镜心设色纸本
34.5×cm约4.2平尺
佛洒楼墙上挂着一帧横幅的溥儒山水，以青绿法写米氏云山，溥二爷信手拈来，有北宗的爽利，亦有南宗的迷蒙。题诗小字行书潇洒极了，这是二爷早年的典型面貌，但横幅青绿米点云山还真是少见的很。“满天风雨洞庭秋，晓见峰峦翠色浮。”有缘在佛洒楼读画数日，遥想昔年濠江南来的文人名士，忽而得句：
春睡未醒梦先觉，
龙天常住闻妙香；
看尽潇湘烟雨后，
却向濠江觅小诗。
是为序。
年9月于京郊隔离客舍
