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溥心畬（-），满族，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人、西山逸士，北京人，为清恭亲王奕訢之孙。著名书画家、收藏家。曾留学德国，诗文、书画皆有成就，画工山水，兼擅人物、花卉，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。
在二十世纪的中国画坛，溥心畬可谓是一位身份极为特殊的名家。他出生于满清末年门庭显赫的恭王府，三十岁以前所接触多是正经正史的皇族教育。由于天资聪颖，他能写一手好字，作画赋诗亦精绝脱俗。满清的覆灭，使他不但失去了王孙冠冕，他所接受的教育，除修身齐家外，再也没有用武之地。他的下半生，只能以本来是文人“余事”的书画，作为谋食之道，而“旧王孙”的头衔，则成为他身份之象征。
溥心畬画风宗法宋元，山水以淡雅见长，勾染、皴擦兼重，以世家子弟特有的贵胄气息，将南宋马夏偏于硬折一路风格，消融在文人画的飘逸中。其年代越晚，笔墨越洗练松快，显示出溥氏对南宋清刚画风的特有领悟与变异。人物、鞍马、花鸟……无不兼擅，加之其经史诗文修养深邃，腹有诗书气自华，下笔即有清逸疏淡、卓荦不群的气象。
正因如此，溥心畬自民国以来就备受文人追捧，时至今日，他的书画作品仍然凭借古雅高逸的特征而被广大藏家所欣赏，受众亦甚广泛。在本季北京诚轩秋季拍卖会中国书画专场中，正不乏溥氏佳作，兹列举数件，以供欣赏。
Lot
溥心畬(-)书画合璧扇
成扇水墨绢本、水墨纸本
丁亥（年）作
正面：西山将雨，风卷鸦阵，远上空际，写其景于扇，寄叔明弟，兄儒识。钤印：心畬、岩栖背面：（文略）丁亥夏五月，隐居西山湖上，山堂雨霁，偶书近作寄叔明弟，吟之聊以遣怀，兄儒书。钤印：溥儒
尺寸：18.1×50.5cm.约0.82平尺
估价(人民币)：50,-70,
陈巨来曾在《安持人物琐记》中谈及溥心畬遣兴之作，“余至此际方才读到了真正溥画了，山水、花鸟、水族、人物，无一不备，精美莫与之伦，视大千、湖帆有过之无不及也。”溥心畬以王孙贵胄，凡有精心画作，在民国时已颇难得，此扇系寄赠胞弟溥僡之物，布置不落窠臼，面目宛然天成，尤为独特。
溥心畬《书画合璧扇》（鸦群，正面局部）
溥心畬《古木寒鸦》（鸦群，局部）
扇面运用渲淡的笔墨，勾勒湖山一隅，平林莽莽，雨意浮动，天际远观如烟似雾，细看始知是群鸦飞动如阵，用笔纤如毫末，粗计当在千数，实在叹为观止。群鸦题材偶见于溥画，多属点景，专意作“鸦阵”，知见的作品如《寒林鸦阵》扇面，题句“寒林起清籁，鸦阵朔风高。”但写寒鸦十余只，远未及此。唯一稍能与之相较的例子，要属渡台后所作《古木寒鸦》，题句“万鸦投古木，秋色满苍山。”画群鸦数百，徘徊大树空天，萧瑟之外别有神奇，盖因描绘已极抽象，极力突出点线的参错组合，将传统笔墨语言提炼到新的高度。此扇尤胜之，且为具象中之抽象，抽象中的具象，令人管窥溥心畬画学天资之高，功夫之深，境界之灵。
背面以行书题溥氏自作诗三首，飘逸婉转，格调清华，正是其四十年代书风的典型面目，款“丁亥夏五月”即年，则画亦成于同时。此年五月，溥心畬居于颐和园介寿堂，对临昆明湖，遥望西山，乃成画境。前一年秋，他因担任满族代表参加制宪国大之故赴南京，因得游苏、浙、沪等地，诗作编为《南游诗草》，此扇第三首收录在内，题为《答越雋曲木氏》，至于前两首则见录于《寒玉堂集·卷下》，文字小异，基本一致。年秋，溥心畬再度南游，至南京参加国大，后携家眷迁住杭州，到了年渡台，竟未再北归。
溥僡与溥心畬合影
其弟溥僡早在年至南京，此时或仍未北归，故此扇为“寄叔明弟”，二人出处进退虽然各异，却一直保持着深厚的兄弟情谊，此扇即为一证。其时政局不稳，内战方殷，题画曰：“西山将雨，风卷鸦阵”，又参看背面题诗“叹息中原万事非”，无疑寄托了王孙沉郁隐微的心曲，这种情绪难与他人共道，却一定会在家人之间彼此吐露。
溥僡（-），字叔明，为溥心畬同母胞弟，自小随母、兄在恭王府读书，长于诗词曲艺，兄弟关系十分亲近。
Lot溥心畬(-)溪山策杖
袁励准(-)自作诗四首成扇设色纸本
正面：1.野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。人间斤斧日创夷，谁见龙蛇百尺姿。不是溪山曾独往，何人解作挂猿枝。东坡诗。2.高秋风雨天，幽居诗酒地。君看此气象，其可折简致。秋山瘦嶙峋，秋水渺无津。如何草亭上，却欠倚阑人。陆放翁诗，心畬。3.翊云先生教，儒题。钤印：溥儒之印、一砚梨花雨、乾坤一腐儒背面：（文略）连年至萃锦园看海棠，晴雨昏夜，情景各异，为录旧作（夜）四章，即希翊云诗人吟正，弟袁励准。钤印：袁励准印、恐高寒斋
尺寸：19.5×54cm.约0.95平尺
估价(人民币)：,-,
上款“翊云”即江庸（-），字翊云、翼云，福建龙岩人。民国时期曾任司法总长、故宫博物院古物馆馆长、国大代表等职，年后任全国政协委员、上海文史馆馆长。嗜收藏，尤富成扇。
Lot21溥心畬(-)海门潮势镜心设色绢本
题识：山光天宇尽，潮势海门来。临宋人笔，心畬。钤印：溥儒之印
尺寸：直径22.4cm.约0.36平尺
估价(人民币)：50,-70,
此帧小品画塔影高立，江潮奔涌，而远水孤帆，与山影相映，景物明旷，咫尺间得江山千里之势。款书“临宋人笔”，系溥心畬临自夏珪款《钱塘秋潮图》，按款识风格，当为渡台以后所作。溥氏临宋人扇面，尚有《深堂琴趣》《松磴精庐》等例，可见其画学偏好所在，虽用原有的图式，笔墨设色全然自家面貌。
溥心畬《海门潮势》局部
苏州博物馆藏宋代《钱塘秋潮图》(局部)
启功回忆溥氏作画，提到他拟古起稿“常常令学生把影印的古画用另纸放大”，又“先生早年好用日本绢，绢质透明，罩在稿上，用自己的笔法去钩写轮廓。”前者多属于大幅立轴，后者所谓好用日本绢直接钩写的则为小品，根据珂罗版画册或者真迹临摹，本幅《海门潮势》亦然。不拘于斤斤点画，气质更加平淡雅洁，别见精神清远之致，正是溥氏师古而不泥古的体现，为其天资、勤奋与趣味共同促成的一种王孙清新面目，堪作案头珍赏。
钱塘江观潮
钱塘潮是我国奇景之一，题识中所称“海门”并非实际地名，而是指东海门户。古时最佳的观潮地点在杭州凤凰山一带，明代以后因地理变迁，观潮以浙江海宁盐官镇为第一胜地。
Lot27溥心畬(-)岭色初晴水萦回立轴设色纸本
题签：（续珽题）茶谷先生惠存，续珽敬赠。民国廿八年十一月二十日。
本幅：1.岭色初晴暮景开，千山重叠水萦回。夕阳亭外秋声急，木叶无边雁欲来。心畬。2.茶谷先生教正。溥儒。
钤印：溥儒、心畬、一研梨花雨、心畬、旧王孙
尺寸：80.7×39.1cm.约2.8平尺
估价(人民币)：,-,
此幅写山川晚晴，红树孤舟之景，一江两岸，秋气氤氲，构图远绍元人。溥心畬自谓习画“初学四王”，于此概见渊源，而笔墨已将南宗董、巨一派的披麻皴和北宗狂简的精神融合无间，成就自家面目。根据画风及落款书法可知，当为上世纪三十年代后期所作，溥氏这一阶段的用笔不似渡台之后苍熟致密，往往迅疾豪逸，如飞似抹，呈现出王孙粗服乱头的典型气质，细察勾皴点染，其实笔出四面，以书入画，明净脱俗，兴会淋漓之处，殊非庸手可及。
拍品所附锦盒及题签
更加难能可贵的是，此幅历经近百年岁月，原装保存完好，锦盒盖面有民国二十八年（）冬续珽题签，与画中上款一致，可知是同时为之，堪相印证。盒边又有收藏签，书“続（续）氏寄赠”并有编号，按此种题签系日本近代格式，用字习惯亦然，正与上款“茶谷先生”相合，应即初代收藏者茶谷氏本人所记。其人具体身份今已失考，知见者尚有吴昌硕年所书绫本诗轴，上款亦为“茶谷先生”，可知其与中国近代的艺文名流颇有过从。至于此幅的因缘，则是续珽请溥心畬所绘，寄送给茶谷氏。大抵画和题诗为稍早所作，后应需求补题上款，因而出现“心畬”一印两次钤盖的情况，在溥氏传世作品颇为少见。
续珽生平不详，以“续”为姓者，考晚清臣工有续昌见诸史传，字燕甫，隶蒙古正白旗，历官咸丰、同治、光绪三朝，曾与吴大澂赴朝鲜查办“甲申事变”，后官至户部左侍郎、正白旗副都统，光绪十八年（）病卒。续昌本不姓续，而姓那拉氏，其子孙因此以续为姓，是旗人续姓之始，续珽可能为其后裔。
Lot22溥心畬(-)月夜雪霁立轴设色纸本
题识：月来雪初霁，寒光正摇漾。矫首无纤云，天地皆殊状。榆柳影时越，边塞多清旷。揽衣欲乘风，中宵发惆怅。心畬画。钤印：旧王孙、溥儒、松巢客
展览：“遗民之怀·溥心畬艺术特展”，（台北）历史博物馆，年12月31日至年3月22日
出版：《遗民之怀·溥心畬艺术特展·绘画》第24页，（台北）历史博物馆，年12月
尺寸：.5×40.1cm.约4.7平尺
估价(人民币)：,-,
此幅《月夜雪霁》未署年款，依照风格及款识推断，约作于年代初期。画中以淡墨渲染苍茫夜空和幽静水面，藉暗衬明，通过留白烘托雪山的明净，山峦稍作勾勒点苔，展现出白雪覆盖山林之景。中景山脚林间隐约可见屋宇错落，右侧石桥上二位渔翁头戴斗笠，身披蓑衣，执竿匆匆而行，颇有垂钓寒江雪之逸气。近处坡岸上松竹似随风动，回廊亭台间，二人凭栏赏雪。画家以其擅长的界画法勾勒回廊水阁，门窗、屋脊、垂柱皆一丝不苟，又以墨赭二色分染砖檐枋柱，极尽精妙。
《月夜雪霁》局部（雪钓渔翁）
《月夜雪霁》局部（檐下二人对坐观景）
溥氏雪景山水的技法主要取自北宗一派，又兼具了文人画的士气。是幅所绘虽是冬夜雪景，却并无萧瑟荒凉之感，雪夜山间疏朗清旷，屋舍、石桥、渔翁和对坐观景之人更为画面增添了一丝烟火气息。诚如张大千所言“并世画雪景，当以溥王孙为第一。”
Lot31溥心畬(-)福自天申
立轴朱砂纸本乙酉（年）作
题识：福自天申，百禄是荷。乙酉五月五日，溥儒。钤印：旧王孙、溥儒、松巢客、免为名教罪人
尺寸：67.3×32.4cm.约2平尺
估价(人民币)：,-,
溥心畬、张大千、黄君璧，这三位中国近代美术史上的一流大家都曾在年渡海到台湾省，他们的艺术创作跨越了海峡两岸，在国内外享有极高盛名，故世人将他们三位并称为“渡海三家”。除溥心畲外，诚轩此次秋季拍卖会的拍品之中亦有张大千、黄君璧二家之佳构，待君品鉴——
张大千（-），四川省内江市人。原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。中国近现代国画家，景星学社社员。代表作品《荷花图》《爱痕湖》《长江万里图》《秋曦图》等。
Lot张大千(-)山水清音镜心设色纸本
题识：子奇吾兄画家教正，大千弟张爰八德园寄。
钤印：大千唯印大年、八德园长年、五亭湖
尺寸：97.8×49.5cm.约4.4平尺
估价(人民币)：,-1,,
《山水清音》绘于八德园，大约是上世纪六十年代的作品。年，张大千在八德园帮忙工人堆置假山时，因用力过度导致眼底毛细血管破裂，其后虽有好转，但因眼疾所限，自此不便再以细笔作画。但也正以此为契机，他的山水画开始呈现多种面貌，既发展出泼墨泼彩一格，亦有筑基于早年研习石涛、石溪而此时尽出新意者，胸罗万壑，写尽万千气象，开创出其艺术生涯的另一高峰。
是幅绘于张大千于日本定制的罗纹纸上，画面采用俯视角度，以高远法布局，近处巉岩起伏，屋宇错落掩映于树荫之间，中景山峦逶迤，江帆片片。全画气韵贯通，细节上不失经营，岸渚间以小桥相连，崖隙中点缀枯枝老树，山峦坡渚随着平缓的江流层层推远，直至视线尽头，营造出开阔辽远的意境。
此作的大写意笔墨显见石涛的影响，又俱出己意。山石轮廓以粗线勾勒，大笔湿墨点厾，笔墨豪纵，注重整体感。敷色的清润，中和了粗犷的线条，山石渲染以花青为基调，阳光洒落处染以暖色调的赭石，呈现光影的变化。画面经营极具笔墨掌控力，收放自如，深得自然山水真趣。画中钤“五亭湖”一印，五亭湖即八德园内的八德池，因沿池及岛上建筑五座赏景避雨的亭子，故名。
上款“子奇吾兄画家”即秦斯应，字子奇，浙江慈溪人，后寓上海。早年经商，曾创办中国天一保险公司。知命之年始学画，师从陈定山，工画竹，与张大千、溥心畬等人皆有往还。
Lot张大千(-)寒柯高立
立轴水墨纸本丁亥（年）作
题识：丁亥春日长安行馆作，春圃仁兄法正，大千居士张爰。钤印：张爰之印、大千
尺寸：81.9×40.6cm.约3平尺
估价(人民币)：,-,
出版：《张大千画集》图版51，（香港）集古斋，年2月
黄君璧（-），台湾著名画家，广州南海人。原名允瑄，晚号君翁，本名韫之，以号行。中国现代著名国画艺术家、教育家。与徐悲鸿、张大千同辈齐名，与溥心畲、张大千合称“渡海三家”。
Lot40黄君璧(-)溪桥闲步
立轴设色纸本庚辰（年）作
题识：庚辰仲冬，时客柏溪，黄君璧。钤印：黄君璧、君翁、黄君璧入蜀后作
尺寸：×32.5cm.约3.8平尺
估价(人民币)：50,-70,
出版：《大观·第12期》第46页，（台北）雅墨文化事业有限公司，年9月
《中国近代绘画丛刊·黄君璧》第58页至59页，（台北）雅墨文化事业有限公司，年12月
《溪桥闲步》作于年抗战时期，黄君璧时任中央大学艺术系教授，住在柏溪分校。此时张大千亦已归蜀，二人常纵情山水、切磋探讨画艺，张、黄两位皆宗法石溪，且彼此推服，张大千曾称“石溪一派，三百年来惟吾友黄君璧独擅其秘”，此幅为黄君璧早年师法石溪的作品，传世较少，显得格外珍贵。
黄君璧《溪桥闲步》局部
画面近景溪桥上，一白衣高士边策杖行走、边侧首仰望远方，沿高士视线往上，则是兀立的奇峰绝壁，其间屋宇掩映，清瀑倒悬，氤氲的水气、云气，营造出奇辟幽静、引人入胜之境。其布局繁复重叠，用笔荒率苍浑，尽得石溪笔墨之趣。
Lot39黄君璧(-)狸奴寻梦镜心水墨纸本
题识：弄花扑蝶悔当年，吃到残糜味却鲜。不肯春风留业种，破毡寻梦佛灯前。偶录宋诗于白云堂，黄君璧。钤印：黄君璧印、君翁、白云堂
尺寸：60.5×40.2cm.约2.2平尺
估价(人民币)：5,-7,
说明：秦景卿旧藏。
