案頭
相忘于江湖
作者：常青
初次听到白蕉的名字，大约是十年前，一直对自己的后知后觉懊恼不已。
白蕉，年生于上海，姓何，字远香，民国海派书法领军人。初恋女友曾赠送他一朵美人蕉，后更名白蕉，其性其情可见一斑。
脑海里经常有一组镜头没来由地跳出来，画面显示：上世纪三十年代，上海十里洋场充斥著纸醉金迷的各色人等，街头巷尾携带脂粉气的靡靡之音四处弥漫，民国犹如一艘漏洞百出的巨轮，被列强们的狂风激浪裹挟着，击打着……
在另一处寂寞的庭院里，一个风流倜傥的青年，手执一管柔毫，敛气凝神，如对至尊，原来他正在和二王安静地对话。
也许与书法厮磨既久，那些古人渐次鲜活起来，白蕉犹甚，尽管我跳进世界的时候他才刚刚逝去十年，这样一个既古又新，既远又近的人，想起来就倍加亲切！
一生清贫，常“于黑墨白米之间每相为短长”。抗日战争期间曾与邓散木合办书画展，将所得救济难民，后撰写《袁世凯与中华民国》一书，为研究袁世凯提供重要史料，新中国成立后为书画事业鞠躬尽瘁，年被划为“右派”，寒霜随之而来，文革期间又遭迫害，人生轨迹被定格在年那个寒冷的春天。
就是他，身逢乱世，心系草根，屡遭挫折却也不卑不亢，诗书画印皆有异彩，平生自谓，诗第一，书第二，后世颇重其书，“兰题杂存”犹为杰出，“行草相间，寝馈山阴，深见功夫。造次颠沛，驰不失范。三百年来能为此者，寥寥数人”，沙孟海的这一评语可谓中肯。
观其书，平和恬淡，温润如玉，貌若软风拂柳，不激不励，一任自然，再看却棉里裹针，清冷骨鲠，冷傲之气直逼面门。
艺术风格的形成定是艺术理念的外化，“心境，性情，神韵，气味”引导着他的笔墨，而我认为这也正是他嘎嘎独立于二十世纪书法界的核心原因。唯此也更有了正本清源的使命感。
关于白蕉的帖子陆陆续续淘了有十几个版本，有几块钱的影印本，也有几百元的高仿本，他们之间气质不同，几近霄壤。唯有一本份量于我格外沉重。
记得数年前，曾于汉中工作，一日于城固县偶遇风雅斋张兄，也是那种未曾谋面却一见如故的朋友，大约是同气相求，茶罢搁盏，书言书语，谈的昏天黑地，直欲把臂入林，临了，赠我一册白蕉“兰题杂存”，帖子是用A4纸打印出来的，朴素得厉害。之后它一直在箧随我，转战南北，每每展玩，却未敢“描头画足”以墨求之，就这样我们相望于书法的江湖。
或许每个人都会有一个舍不得“动手”’的朋友，就这样远远地望着，生怕自己的不小心，弄坏了这份纯洁，那么白蕉之于我，如是。
常青
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