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LOT五代/北宋黑漆曲栅足翘头案，长.5cm；宽37.5cm；高49.5cm
来源：年初购于日本
此拍品经RafterGNSScience碳14检测（测试编号No.PH/RC11/；年3月28日），证实与本图录之定年符合。
估价：3,,-5,,港元
众所周知，明代及明代以前的中国古典家具，传世者甚为稀少。其中，相对完整、具备标本价值的，更是凤毛麟角。这件翘头案的珍贵程度，因此不言而喻。
案面长方型，侧面上下边沿起阳线，两端安翘头，下接曲栅足各五支，承梯型足。通体髹黑漆，结实透亮，裂纹如皮肤肌理，露披胎麻布。
五代／北宋 黑漆曲栅足翘头案，摄于佳士得香港秋拍预展现场
家具断代是一门很深的学问，唯一具备说服力的，便是家具上的铭文及科学的检测。这件翘头案被标注为北宋甚至更早的五代，并不是佳士得方面的心血来潮，而是经过碳14检测的结果。
中国古典家具研究学者柯惕思先生也为此著有专文（见《不凡》专场图录），阐述了佳士得这件珍品的历史脉络，并认为它“定将成为中国家具史上栅足古案的经典之作”。
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佳士得香港秋拍预展现场
五代/北宋黑漆曲栅足翘头案
坐椅传入古代中国之前，席地而设的几案尤为普遍。出土墓葬文物及图文记载显示，几案的风格富于变化，其中一款具修长的栅足，下装托泥。一千多年之后，近似的几案已增至与椅子相配的高度。但自宋代以降，这种广泛使用的形制很快销声匿迹；加上传世之作在近代难得一见，同类的几案已渐为世人遗忘。惟其如此，近来发现的一例珍罕五代曲栅足翘头案，正是为这类历史悠久的几案溯本求源的大好时机。
自周代以来，各式几案常在祭祀仪式中用来置放供品、酒器等物。后世的书籍、绘画中，仍有这些早期形制的身影，一则是为了薪火相传，二来也是以古为师。明代《三礼图》便是一例，书中有房俎和椇俎的图示：根据房俎的解说，“周以房俎，其制足间有横有拊，似乎堂后有房也”；而椇俎为“殷俎，曰椇，读曰矩，曲桡七足，枳椇之树，其枝多曲，殷俎足似之。”
明代《三礼图》所示房俎和椇俎
此外，《考工记纂注》亦绘一曲栅足翘头案。证诸考古发现和周代以降的画作，此类直栅足或曲栅足矮案曾经一度极为普遍，前后风行数百年之久。
《考工记纂注》中的“案”
及至汉代，此类几案已融入世俗生活的各个范畴。
出土汉墓砖画有三例曲足案，背景为日常生活的诸多场景。至于其他砖画和壁画中的描写，近似几案一般为烹煮、进食而设，或当作据案而坐的凭几。汉室基本上已一统天下，但亡国后江山再次四分五裂；当时虽时局动荡，但以家具传承来说，其发展进程仍一脉相承。
山东出土的三国（公元至年）墓葬文物中有曲栅足矮瓷案一例，其外露的榫卯采用的正是接合腿足与案面的标准样式；
甘肃省嘉峪关曾出一批三国壁画，其饮宴场面也设有同类几案。
再者，甘肃出土的五胡十六国（公元至年）古墓壁画中，也有栅足案的描写，足下接起伏有致的托泥。
此外，隋代古墓亦曾出土一例白釉瓷案，其制式为较早期的翘头案。
河南省安阳隋朝年张盛墓出土的小瓷案
除了用作几案，此形制还可权充其他用途，上文提到的凭几便是一例。
此外，它还可用作坐具；以《女史箴图》长卷中皇上探访妃子一幕为例，其平顶帷帐牀前便有为皇上而设的曲栅足条几。
此画传为活跃于晋代（公元至年）的顾恺之所作，至于此画的断代，以及是否为顾氏原作摹品，学者仍有争议，但对于此乃唐初之前的作品已有共识。毋庸置疑的是，画中条几的风格，应与顾氏生前通用的制式相差无几。
（传）东晋顾恺之《女史箴图》，大英博物馆藏
唐代名画《伏生授经图》中也有一件近似的矮书案，案上置笔砚，年迈的伏生正展卷观读。伏生乃一代名儒，秦始皇焚书坑儒之际，他将《尚书》暗藏壁中，后为汉帝之师。画中矮案曲足翘头，与较早期的例子如出一辙。
（传）唐王维《伏生授经图》，大阪市立美术馆藏
另一幅五代卫贤绘《高士图轴》，画中老儒在书案前读书，矮案同样曲足翘头，与佳士得拍卖的漆案相似。
五代卫贤《高士图轴》，故宫博物院藏
唐宋年间，为席地而设的几案，逐渐增至与座椅相配的高度，形制相近而腿足较长的几案于焉应运而生。从当时的画作看来，几案增高后常须额外的固定配件。南宋《豳风七月图》有一幕描写高士据案而坐，案下饰如意牙条；其腿足虽呈古风，但托泥与连接案底的斜枨之间，安一横枨以作固定。
南宋马远《豳风七月图》，克利夫兰美术馆藏
《写梅花诗意图卷》绘一文人闲坐大画案前，案头微翘，下饰如意牙条；其三弯腿的栅距更密，而且用类似的交叉斜枨固定。从这两幅画看来，古代矮案的形制显然已按椅具高度加以调整。
《宋人写梅花诗意图卷》
纵观宋元两代，这批古意盎然的几案与释道二家亦渊源甚深。若干近似例见于南宋《五百罗汉图》；此作整套百幅，一者描写主持战没者供养的罗汉，其身前正是一张朱漆三弯腿栅足翘头长案。
南宋《五百罗汉图·战没者供养》，波士顿博物馆藏
在南宋《三官图轴：天官》中，天官在台座上据案而坐，案下亦接曲栅足。
南宋（传）吴道子《三官图轴》，波士顿博物馆藏
元代永乐宫壁画中有多名仙人，其身前也有近似的高供几。南宋金处士《十王图》中，有一冥王在案前审判死者；其曲栅足的样式颇不寻常，若非佳士得是次拍卖的矮案风格相若，观者很可能会断言此乃画家凭空臆想之作！
南宋金处士《十王图》，大都会艺术博物馆藏
及至明代，古式栅足案基本上已消失无踪，绘画或出土文物方面的线索亦几近于无。但明末清初著作中仍有一些零星记录，证明此类制式尚不至于湮没无闻。
文震亨曾曰天然几贵乎“飞角处不可太尖，须平圆，乃古式。照倭几下有拖尾者，更奇，不可用四足如书桌式”。
到了明代，日本人仍沿用从中国引进的唐宋几案形制，而江南文人亦对日本漆家具青眼有加。周二学对这款早期几案赞誉不绝：“画案，有宋元退漆、断纹，周边嵌银丝方胜，不用四足，即案面拖尾着地，一边略飞卷，便看画承轴，制最奇别。”
“拖尾”这一古雅之说，应是形容古时的栅足。它也为腿足外卷的几案原型提供了一些线索，就此可证诸明代《伏生授经图》中的明式案，此例的灵感很可能来自《高士图轴》所示的早期制式。无论如何，这款几案虽以古风遗韵备受十七世纪方家推崇，而当时或许尚有数例传世的宋代古案，但能流传至今者少如凤毛麟角。
明杜堇《伏生授经图》，大都会艺术博物馆藏
上文阐述了古代栅足案漫长的嬗变之路，以说明这件佳士得珍品的历史脉络。
除出土文物之外，作为日用家具传世的近似例屈指可数。李汝宽撰著的《OrientalLacquerFurniture》中，收录了一件品相接近的珍罕漆案，作者将之断代为唐代制品。
李汝宽《OrientalLacquerFurniture》案子图例
佳士得拍品案底之漆料，经碳十四检测为五代之物，这一结果与其形制的悠久历史及风格演变皆不谋而合。此外，南宋《十王图》所描绘的案子，也为佳士得拍品特有的栅足样式提供了生动的佐证。
近十年来，早于明代的家具在市场上纷纷亮相，其断代俱以铭文或漆料的碳十四检测为依据。相比之下，这件佳士得珍品仍一枝独秀、罕贵无匹，看来此物定将成为中国家具史上栅足古案的经典之作。
——柯惕思，二零一八年中秋于蓝橡农庄
