神往以久的“宁文笔墨”，国庆前夕于南京大板巷历史文化街区信睦堂展出。开展当日笔者便捷足先登，趋前观赏。
这是一个规模相当迷你、内容甚为丰富的画展。展厅内不仅有宁文创作的画，还有其多年来编著的书。书籍暂且不论，单表绘画之作：尺寸最大者，为四尺对开山水横批《溪山清远图》；画件最高者，为四尺三开山水竖幅《风来四面卧雨中》，余者皆为扇面册页袖珍小品。由九五诗翁俞律撰写的画展小序，百字为限，言简意赅，与馆内小品，珠联璧合，相得益彰，颇令观者诵读再三，回味再四。
秋山无尽纸本水墨，尺寸：35cm×34cm
笔者早年收藏书画，亦以扇面册页为宝，年逾古稀之后，对书画占有欲虽有所减弱，但欣赏喜爱之情则愈加浓厚。徜徉展厅之内，静观宁文笔墨，无论内容还是形式，与笔者藏画，咸有异曲同工之妙，顿生物我两忘之情——虽然没有一件展品系本人私享秘藏，但笔者仍然像看自己的藏品一样，亲热且熟悉，这与宁文的绘画风格，自然有密切联系。
溪山清远图纸本水墨与顾邨言合作尺寸：cm×35cm
按照宁文的已故本家，画论立异、笔墨横姿的董欣宾“二元型”绘画论断，即政教与美育为绘画两大类别。宁文生于丙午，早年学画，中年从文，撰文署名子聪，作画落款硕粟。硕为大，粟为小，原意是用笔墨探索其大无外、其小无内的宇宙之道，而其所景仰效法的吴昌硕、刘海粟二位先贤，正是践行本体美育论的绘画巨匠，宁文取此艺号，恰恰表明其所坚持的创作立场。
美育创作属于文人画范畴，宁文作品风格，他的另一位本家、擅长散文写作的董桥有中肯评论，即“恬淡萧远，君子古风”。宁文展品，大多与友朋合作完成，这不得不令人佩服他那广泛的人脉关系。吴昌硕、刘海粟二人的共同好友，与南京有不解之缘的文人画大宗师陈师曾，在其《文人画之价值》一文中说：“归结为文人画，应有人品、学问、才情、思想四要素组成，具此四者，乃能完善。”一个业余画者，四要素如不完善，与名家合作何以进行？那是想都不要想的。
案头清玩纸本水墨与罗邦泰合作尺寸：66.6cm×23.1cm
金陵不愧为文学之都，观众观展，有雁过留声观后留言之雅好，笔者亦未能免俗，结合展厅内外展标画题，留言数句，聊表祝贺，谨以至诚：
《秋山无尽》兮宁静致远，
《宠辱不惊》兮文以载道，
《秋意渐浓》兮笔下生风，
《案头闲趣》兮墨妙无前
（本文作者：周和生）
