—师公的酒后趣谈—
师父的师父是一个嗜酒的人，每逢聚会，逢酒必干，喝美了就会聊一些“干”东西。
老人家年近七旬，方面银发，有着山东人的魁伟身板。
不喝酒说话响亮，喝了酒反而轻声细气的，这是师公的涵养哲学。
有一次，喝了不少绍兴黄酒，师公眼睛雪亮地扫过我们这一桌：嗨，没一个字儿像样的。
师父坐直了身子不敢接话，旁边的师伯干巴巴地圆场：“都刚摸笔杆子没几天”
师公摇了摇头：“源清则流清，源浊则流浊，我说的是他们的‘根儿’。”
大家屏住呼吸都竖着耳朵听着，师公念了十六个字：横平竖直，轻拖疾推，先扁后方，长（zhang）再学章。
—案头四两金—
师公的十六字诀叫“案头四两金”，是古早以前有私塾先生的年头，流传下来的书法口诀。
大家都记下了，回去研究了一番，未觉新意，便没了兴头，转而去钻研“炸鱼”了。
那段时间“横不平、竖不直”的论调还有点新鲜劲儿，我等这一票容易被洗脑的头颅认为“横平竖直”老套的思想是难免的，其他三句说的直白简单，没有“玄妙深奥”的字眼，所以轻忽。
随着纸堆打滚生涯的展开，几经迷茫，几经断续，心思沉静下来，渐渐发觉“案头四两金”的奥妙。
—横平竖直—
这四个字似乎是有悖书法理论，但换一个思路想，就说得通了。
书法第一阶段是什么？
答：控笔。
控笔是国画的基本功，在书法方面常常以笔画练习来代替，这对初学者来说，是不友好的，一笔“横画”就有逆锋、切笔、中锋、聚锋、调锋、出锋、回锋层层关卡，严重打击了初学者的学习热情。
不说入门者，便说入门的，单单一个“横画”的斜度夹角问题，就足以带偏一大票人，学过书法的人一聊到这个话题，都会有一把辛酸泪。
所以，师公第一句话中心思想是“控笔”，能够随心所欲“横平竖直”，再研究点画的细节。
这是核心基本功，最不起眼，最容易忽略的“真东西”，是书法内功的所在，是书写的根。
—轻拖疾推—
拖是什么？
答：拖是《书法九势》的“涩势”，是笔锋与纸张的摩擦行为，抓住这点，才能搞清楚“肌肤之丽”和“屋漏痕”。
轻拖指的是笔尖着纸的度和匀速。
楷书与隶书推是什么？
答：横、竖、撇、捺、折方向上都是拖，只有“勾”是推，这是第一层。
第二层是每一笔画之中的起笔和收笔，运笔是拖，逆锋、回锋是推。
疾推是指短促迅速，对应轻拖的匀慢，此一点就见书法的“天地、阴阳”了。
—先扁后方—
扁是什么？
答：隶书。
方是什么？
答：楷书。
大家可能会奇怪，楷书不是入门最先学的吗？
答：真真不是，楷书是完熟的书体，对于入门者来说，起步太高难度太大。就如同临摹名画，色彩上能跟上，技法的细腻、笔法的精准则是有心无力的。
那为什么现在书法培训班都是楷书入门呢？
答：是因为时间成本，这个时间成本是反向的，不是节约时间而是增长时间，十节课教会的东西能收几两银子？
所以从时间成本角度来说，先学隶书五十天，再学楷书五十天，学习成就要远远高于直接学楷书一百天的。
上面的分析，您也许不信，那么说个王羲之教王献之的书法诀窍——“穷研篆籀，功省而易成”。
这句话的核心精神就是篆书的用笔非常简练，上手快，写好了基本功就扎实了、有根了。
庄严的书法因为“二王”时期尚处在隶书为主流、楷书为萌芽阶段，所以书圣举了比隶书更容易的篆书。
这对于今日的我们，没有必要刨那么深，因为篆书到楷书有一个演变的过程，应用上有距离，隶书在衔接楷书更科学合理，唐宋大家的书体中都能看出隶书笔法，也能说明问题。
当然了，见多识广的朋友可能会指出这句话的出处——《笔势论》存在的伪作争议，不重要，道理是清楚的，就够了。
—长再学章—
这句话有歧义，师父、师伯见解不同，师公驾鹤西游，无从取经了。
就师长的意思来说，有三种可能：
一、章法。这个可能性最低，因为书法最重要的一个道理就是“一字不孤”，即单练一字时，也是注重空间布局的，极端的说章法则是“多个字组成的一个字”，师公以前一贯主张“章法在前”，自然他不会互相矛盾。
二、章草。这个可能性比较大，章草是一个魔性十足的书体，有简牍的迅捷、有草书的率意、也有隶书的法度。很容易让书法根基不牢的书者掉进坑出不来，“长再学章”可以理解为个人书体未定型之前不要碰章草。
三、刻章。这个观点是大家赞同度最高的，因为刀笔与毛笔，一硬一软纠缠了整个中国书法史，单靠软笔来感悟书法的精妙，无疑是片面的。
蔡邕曰：惟笔软则奇怪生焉。
讲的是毛笔书写字形丰富多变的魅力，那么“不奇不怪”是什么样的呢？师公的最后一句是不是让我们学有所成后，“回回炉”开始一个重新的螺旋上升呢？
天道酬勤印章最后一句的歧义，是憾事也是幸事，大家都这么认为。
总结一下：书法入门，先“横平竖直”的控笔，然后学习隶书，再学楷书，有所得后可以考虑下用硬笔或刀笔从另一个角度体会书法，进而形成你自己独特的东西。
需要说明的是，行书、草书是可以跨过楷书直接练习的，但一定要有篆书或隶书的底子。
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