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滴滴酒蕉叶，颀颀人绮罗。狂谈花解未，春梦鸟啼过。佛我度千劫，氍毹傎万魔。寿来不知纪，愁生病婆娑。有客招饮，索自寿诗，赋此示之。
辅之老兄属，录近做。癸亥三月，吴昌硕时年八十。
吴俊卿印（白文） 缶（朱文）
鹿笙九兄购得撝叔此箑属画，即为临撝叔本，未能得其神似，为可愧耳。吴俊卿记于吴下去驻随缘室之南窗，时归自秣陵，翰墨有烟水气也。
辅之老兄得此箑于沪市，展读一过，丑状可哂，冒昧撝叔，罪无可恕，匹次闲手刻扇骨，辅之解人，予益滋愧。庚申孟夏，老缶记。
俊（朱文） 仓石（白文） 俊（朱文）
杏花春雨江南。笙伯老兄正画。丁巳夏，吴昌硕。
俊（朱文） 缶（朱文）
杏子初花试暖风。心雲师长。辛亥，吴俊卿。
俊（朱文）
冰瓯泛碧，涤烦祛热，洪炉一点罗浮雪。辛亥谷雨节，拟黄河清笔意。吴俊卿。
曼生司马刻茶具并诗于扇骨，鹿笙九兄臧之，索写是箑以自娱。昌硕又题。
此十年前为鹿笙顾九所做，今视之似觉冷隽，颓龄用笔有日退无日进，殊可愧也。辅之老兄何以教之。庚申四月，老缶。
安吉吴俊昌石（白文） 俊（朱文） 缶（朱文）
古雪埋秋藤，日久化梅树。空山颇不无，见者果那处。梦踏菖蒲潭，拾级仰元墓。烟云沸虚窦，蛟虬舞当路。足底莓菭青，一往一却步。野鹤惊人来，叫得冷天曙。香雪海做。老梅千年如古查，乘之去访萼緑华。天风波浪海涛涌，快嚼玉蕊餐早霞。画梅。鹿笙九兄正诗，吴俊卿。
吴俊之印（白文）
公之束师长属写妃子笑，为放戴石屏设色，而顾荼老觉得极似张孟皋。丙午闰四月，病臂草草，俊卿记。
缶（朱文）
忍华仁兄大人正写。丙午仲春，俊卿。
吴中（朱文）
秋鞠有佳色。霅农仁兄大人正画，甲午十正月，吴俊卿。
吴俊之印（白文）
缶庐清供。子风仁兄大人正画。壬辰六月，吴俊。
吴昌石（朱文）
湖曲风清。丙戌六月廿又八日，仓硕挥汗写于黄渡舟次。
吴俊之印（白文）
双飞月下骑鸾女，曾染红云在指头。昌硕。
缶（朱文）
磊磊小园赋，青青丛桂树。翠袂浥天香，金盘零露。老缶病臂。
吴俊之印（白文）
案头清供。老缶。
缶（朱文）
前村雪后偶尔见，隔水园林何處寻。録觉阿句，老缶。
仓石（白文）
缶庐长物惟砖砚，古隶明显宜后代。卖字年来生存拙，探讨改做水仙盆。砖砚水仙。
折梅风雪洒衣服，茶熟凭谁火候商。莫怪比年诗孏做，凄楚清地不胜忙。梅花茗具。
扣舷子属录旧做，即正。辛卯七夕，昌硕吴俊。
吴俊（朱文）
云孤依碧落，菭老结春冰。面此石壁者，不知何代僧。梵音沈远壑，初地络枯藤。美梦如仙鹤，梅边唤不该。到此难为别，前观尽古吴。草头春雁没，风色太湖孤。冷趣聽泉得，高谈见佛无。兹游有仙骨，何须问方壶。
石壁僧舍诗，录奉渔邨仁兄大人正之。丙申十仲春，吴俊卿。
吴俊卿（白文）
坐观云起思摩诘，独树老汉怀杜陵。心肠寒冰人木强，迷恋看尔汗如蒸。夕照红树涨秋痕，扶醉返来酒再温。坐我画中犹未适，尘世愁煞石壕村。爲匏羽士題畫四首之二。
伯渔仁兄有道属录於海上。乙卯七夕，吴昌硕。
仓硕（朱文）
崇宝沙寒黯绿菭，囊沙谁是将兵才。楼船笳鼓声声竞，愁煞天门詄荡开。蹋翻残垒伫孤云，啼鴂声中酒半醺。隔坐渔樵谈旧事，男人如缋戚将领。意行滬上書酒家破壁。
泠然一曲奏当筵，和鲜阳春顾亦捐。视而不见箫管彻，琵琶疑坐李鹤寿。即席。
右录近做，辛酉秋杪，吴昌硕年七十八。
此印病后刻成，瞽居士谓酷似垢道人。末年之做，且憙老眼无華，附记於此，老缶。
俊（朱文） 缶（朱文） 墙有耳（朱文）
蛟走虬飞古佛傍，宋梅敢颂寿而臧。花如蔺抱无瑕璧，酒当坡移有美堂。汉阙比天腾月窟，秦桃迷洞诳沧桑。卧游仙儻罗浮遇，妄图阳冰借石床。超山宋梅下做。
海云吁洞中，云叠海重重。气候汤洪流，尘缘了莫钟。秋空猿寂歗，菭老鹿迷踪。引导西泠道，残阳挂两峰。海云洞晚眺和火伴。
厚庄姊甥两正。丁卯夏，吴昌硕年八十有四。
缶（朱文）
吴昌硕五十岁始学画以金石、书法入画吴昌硕生于书香家世,其祖父为举人,曾任县教谕及学校院长;父亲亦为举人,喜吟咏及金石篆刻。吴昌硕儿时读书院就学,十余岁受家庭陶冶,最先奏刀学印。应当说,他的篆刻生存更为悠久,创造体验长达七十年之久。从前学浙派,继法于邓石如、吴让之与赵之谦等众人;35岁后,上效秦汉,直取法于古玺;不惑之年后,又从历代金石文字及各家各派中,多头取法为己用,构成了本人富厚健壮、生辣拙朴的奇特风致。吴自言“三十岁学诗,五十岁始学画”。学画缘于一个伯乐,他即是任伯年。年,经高邕先容,吴昌硕赴津沽在上海候汽船期间,与任一见仍然,今后交易甚密。而判断吴正式学画的年份,应在年终冬,移居上海以后(那时任亦假寓沪)。一次无意时机,任让吴随便在纸上画几笔后,登时点化他:“子工书,也许以篆籀写花,草书做干,变动贯穿,不可贵其奥诀也。”任的认同和引导,对吴往后在画坛的兴起,有注意要的助推效用。吴昌硕的称心牡丹，一是重气尚势，以淳厚放荡为宗，二是“直从书法演画法”，以书入画，以印入画，以金石气入画，如写如拓，高古凝重。比之于白阳，更显澎湃；比之于徐渭，更稳当苍莽；比之于八大隐士，显得烂缦；比之于复堂，更沉雄；比之于赵之谦，更老辣。画面右边，巨石之上，几株牡丹开放开放。花朵秀丽，红黄相间，光采耀眼，巨大的花朵在枝壮叶茂的映托下显得丰姿绰约，左边屹立几枝含苞待放的牡丹，与之构成视觉上的鲜明相比。此幅牡丹以单淳朴厚的笔法，大称心出花草与奇石；复色使用舒畅自若，充盈的灰色条理使画面的张力得以加强，苍莽淳厚之气昌盛而出。年,吴订立了平生中第一份正式的字画润格。后裔指出,这预见着他从篆刻和书法家转向工作字画家。而从其传世的最先画做《梅枝图》(年做),任为该做补茗壶茶具。再如另一副《牡丹水仙图》,前置水仙,后倚牡丹,高古而简逸,图中古缶牡丹临于任的《拓缶牡丹图》。因而可知,吴学画之初,其画风深受任的影响。吴正是将“金石”的书笔,融入了画笔中,这使得他画中的素材,皆浮现出富厚浑拙、苍劲朴素等神韵。而从总体上看他的画做,松竹藤蔓,花草蔬果,有形有气候;从落笔构造来看,用笔的一点一线,无不出自其书法功力。大称心花草是吴昌硕的艺术成果住址，所谓“比之于白阳，更显得澎湃。他之于徐渭，更显得稳当苍莽。比之于八大隐士，更显得烂缦。比之于李复堂，更显得沉雄。比之于赵之谦，更显得老辣。”吴昌硕的意趣大略如许。该幅芙蓉花草，花开烂缦，以鲜丽的胭脂红设色，含有较多水份，再以茂盛的枝杈相衬，显得愤怒昌盛。芙蓉枝杈皆以大称心写出，独芙蓉花与花蕾用洋红以小称心勾画；做品色墨并用，淳厚苍劲，再配以画上所题写的真趣盎然的诗文和潇洒超卓的书法，并加关上朴素的印记。成为“后海派”掌门人精于大称心花草蔬果谈到吴昌硕的艺术名望和影响,陈传席在《近当代华夏绘画史》一书中点明渊源,他将赵之谦推为“前海派”总统,首要在于赵以金石入画(金石画派)的风致,对海派的构成起到了庞大效用。任伯年等人是“中海派”众人,而吴则受前、中海派的影响,以篆籀笔法入画,一扫那时正宗派委靡画风,改革了一代画史,是历程碑式的画家。梅墨生亦指出,这短暂间,吴集诗、书、画、印“四全”于一身,其名望则成为所谓“后海派的代表”。吴昌硕绘画艺术的丰产阶段为其六十五岁至八十二岁左右，在此阶段，他的书、画艺术也许说已臻出神入化的境界，佳做也是至多的时间。此做创造于甲寅七月，正是不是翁71岁时的佳构力做。吴昌硕长于画花草，此幅《错落珊瑚枝》为吴氏花草画之力做，“错落珊瑚枝，铁网出海底”，如其款识中所题，画面构造谨严，用笔遒劲，吴昌硕长于用线，每枝枝干、每片花叶都似铁杆般顽强，宽绰性命力。其构图极其查办，画家首先用两尊顽石座落于画面双侧，稳住了画面核心。数枝天竺从顽石后方交叉进取，更与树叶构成疏密相比，几簇天竺果凹凸错落、睥睨生姿、扶摇而上。吴昌硕画花草，常于繁枝旁修饰以枯枝，以此来加强画面的衰老美感，明亮明亮的血色枝条与天竺的粗心大意订交叉，条理充盈，加之行笔老辣稳当，用墨光泽古厚，一切画面霎时苍润烂缦，变动无量，一种吴氏稳当、高贵、朴素的风趣充满此中。年,70岁的吴昌硕被推选为西泠印社首任社长,这一事情标识着吴在那时的影响力与艺苑名望已谢绝质疑。而他对那时的画坛及后裔也构成了遍及的影响力。其生前,门下门生达百余人,此中囊括陈师曾、齐白石、潘天寿、陈半丁等名家。然甚么是海派的绘画?梅墨生解析,海派文明近商,“其最大的一个特色即是它的商人性平和民性,也即是说它有清香的贸易气味。”再回到吴传世之做来看,身处战乱的时间,他的画风与素材取向,或多或少亦受影响。他精于大称心的藤本花草与蔬果,山川较少,人物佛像之类则更少。其所画的花草蔬果40余种。他独钟画梅,不管红梅、绿梅、墨梅,都以篆籀草书之笔“扫”之、写之;而画荷他言,“一意求中锋挺直”,即使劲很重,笔势拗峭猖狂,墨韵气舒畅淋漓,均表现了他翰墨寻求“重、拙、大”的艺术风致。对此,梅墨生示意,吴的称心画即使素材稍嫌窄,然很有翰墨时间。其暮年之画,融草篆于一炉,尤长于表现藤蔓之类花草,举凡紫藤、葫芦、葡萄皆以繁笔密体出之,盘纡环绕,乱而不乱,颇得野致,最能表现其字画沟通之长。另外,在颜色筛选上,吴还斗胆用大红大绿。潘天寿评道,“用西洋红画国画可说最先自昌硕师长”。吴昌硕何如成为一代专家？先来疾速领略这位画坛奇才的毕生小小少年清道光二十四年（）八月月朔吴昌硕出世了吴昌硕原名俊，又叫俊卿自幼受家风影响，14岁便最先治印闲时还与父亲一齐去田间劳做、牧牛身如浮萍17岁那年
吴昌硕在战乱中与家人失踪
单独流亡五年
等他回抵桑梓时
已是二十出面的青年
芜青亭长战后，青年吴昌硕随父亲乔迁安吉建一小园起名“芜园”乔迁的同庚，吴昌硕收用秀才他设书院，人称“芗圃师长”认识施旭臣、潘之畦等人吴昌硕也在这时间最先画梅四方游艺为了艺术上的进展他客居杭州、嘉兴、湖州、上海多地后假寓姑苏交易俞樾、陆心源以及“潜园七子”看法了大批古物、古砖又与古玩商金杰结缘他的艺术创造最先攻破固有的雅俗规模慢慢构成了鲜明的集体风致金石为交吴昌硕抵达姑苏以后认识了很多金石界的一流人物中年所做《石交录》和《削觚庐印存》纪录了他在姑苏与高人雅士相互寻求、切磋艺术的日子官场浮沉吴昌硕毕生屡屡为官老友任伯年曾赠画《酸寒尉像》56岁的吴昌硕就任江苏安东县长仅正月便解职南归过上了闲云野鹤的生存海上生存海上画派的兴起吴昌硕乔迁上海他同任伯年、蒲华、高邕等人常有交易他的绘画身手也在这短暂间大为发展慢慢成为“后海派”的代表人物，名扬外埠大器晚成年，西泠印社正式创建吴昌硕成为第一任社长他的艺术创造实行了诗、书、画、印四绝的合并成为晚清中华民国时间一代艺术专家梅边缶庐年吴昌硕病逝葬于余杭塘栖超山西麓吴昌硕毕生宠爱野梅梅边缶庐也成为他末了的归宿花开荣华年
牡丹水仙年
沉香亭牡丹年
红白牡丹年
春风满庭年
岁朝清供年
秋色伴古瓷年
海棠顽石年
老小年年
天竹水仙年
紫藤年
蔬果梅花年
夏实图年
花篮图年
曼倩移来年
桃石年
三千年牢固之桃年
寿桃年
桃实图年
下卷·梅兰竹菊山川人物
红梅年
红绿梅年
野梅奇石年
折梅煮茶年
兰桂清赏年
兰石年
红竹怪石年
墨竹年
竹溪弹琴年
厓菊年月不详
霜菊年
老菊疏篱年
蟹菊酒年
秋光菊石年
丑石梅花年
菊花寿石年
岁寒图年
雨蕉年
山川年
无量寿佛年
渔翁年
—《END》—
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