谢少承 年出生，江苏宝应人。中国书协会员，江苏省书协常务理事，南京市书协副主席。
行草李商隐《无题》条幅规格cm×cm昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
学者点评
浅议谢少承的书法
（摘 录）
■孟庆星
观谢少承书作，既感佩其古典法度的精严，又体味其现代情怀的意趣。
在这件大尺幅《李商隐〈无题〉》作品中，谢少承于结构上 从谢少承一向的行草书作品中我们看到了狂徒与书生的两极面貌。他的小字行书作品将魏晋风度把握得极为到位，善用线性的变化，横纵交错，点线成面，刻画出魏晋之精研，在某些字的处理上则将魏晋延伸至宋元，适度夸张，加之字形变化意态的表达，将书法的多元素结合起来，酣畅不失法度，行云流水，别有洞天，洋溢儒雅的书生之气。而他的狂徒心理，多来源于其大幅行草书创作，巧妙地将明清书风融汇至魏晋法度中，毫不做作，任凭心性表达，这样的作品自能“风樯阵马，沉著痛快”。他用笔杀纸，故点画有老辣之感，这种老辣随之带来了用墨的变化，厚不觉臃，轻不涉浮，不事拿捏，水到渠成。至于行气和章法，其实也本于二王，一任挥洒中，辅以笔墨变化，自然摇荡生姿。在这不期然中，暗合了王铎，但之于王铎又含蓄得多，即使整幅作品极于动静变化，也不事长枪大戟。
作者笔谈
我第一次尝试书写如此大的作品
（摘 录）
■谢少承
由于书写内容的字数相对少，而我感到作品尺幅不能小。多年的参展经验证明，大尺幅与小尺幅作品相比，前者的气势和张力总是先声夺人，更具有展厅效应。因而我决定写丈二匹。这种尺幅在这次“三名工程”展览中一定不算大，但对于我来说已是勉为其难了，这是我第一次尝试书写如此大的作品。
我在考虑：古人创作大尺幅作品，一般都处于情绪上的亢奋状态，有偶然欲书、一书为快的情感冲动；二是行笔时既要有行气如虹、真力弥满的气势，又要有精细入微、经得起推敲的细部处理；三是结构章法的空间感与时间感的表现上要比小尺幅作品来得夸张，这样才能使作品更具视觉冲击，展现出更加充分的生机与活力；四是在强调对比关系的同时，还要有大局观念，注意整个画面收放互参，违而不犯，和而不同。力求既要营造出开合、虚实、正侧、动静等矛盾冲突，又要将其安顿在一个恰当的程度里；五是亦古亦新的创作追求、崇古而不泥古、求新而不失传统的书法审美元素。
此间，我又试图寻找别人写的以《无题》为内容的作品，最终翻到了日本殿村蓝田先生的书作。作品印刷模糊，只能观其大概。另外，蓝田先生的书法理念与我的追求已相去甚远。尽管如此，其作品仍不失为启迪心智的范式。之后，我开始酝酿草稿创作，经多次易稿，选出两个比较满意的为蓝本。
进入正式作品创作前，我请制笔高手徐老三特意订做了一支羊毫斗笔。墨是用“红星”墨液。纸张是我拿书作与江西做宣纸买卖的商贩置换的。他们自称是“红星”丈二匹，实质上是赝品无疑！反正是写大字，我想对纸张要求也不必太苛刻，也就凑合用了。
创作时，因为作品尺幅大，我请一名战士为我牵纸。我将草稿置于案头，书写起来，草稿与实际创作还是有较大出入的，尽管两者章法上可相仿佛，但用笔上的变化却很大，草稿中指与腕能轻易挥运的字，实际创作中，却需要指、腕、肘、臂，乃至整个身体共同协调完成。笔法变了调，在书写的速度上、情绪的调动上也都存在诸多差异！
在选择创作书体时，我先以行书为基调书写，写出来的作品字字独立，显得琐碎而松散，气韵不够畅达。于是逐渐加入草法，根据章法的需要，繁简互映，不断调适。每写毕一张，都找出其中的不足，以备下一张进行改进和完善。边书写边思考，边思考边改进，一连写了十余张，终于写出了自己较为满意的作品。
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