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▲明佚名徐渭肖像册页，局部，南京博物院藏
艺术自媒体/同古堂、撰稿人/林妹妹、图/上海朵云轩
徐渭写过两次《自书小像》，其一：“今肥昔癯，人谓癯胜。冶氏增铜，器敢不听？”戏谑自己日渐长胖，体重一增不可止。
其二：“吾生而肥，弱冠而羸，不胜衣。既立而复渐以肥，乃至于若斯图之痴痴也。……噫，龙耶猪耶？鹤耶凫耶？蝶栩栩耶？周蘧蘧耶？畴知其初耶？”则更是全无顾忌地自我嘲弄，感叹不知道自己究竟是龙是猪？是鹤是凫？是蝴蝶还是庄周？
通常来说，文人自画像多是遮丑扬美，少有调侃形貌丑陋。徐渭说自己是龙是鹤，尚可理解，而是猪是凫（即野鸭），则真“怪人”也。晚年的徐渭又自称“畸人”，写《畸谱》，饮酒的时候别人呼其“老贼”，则饮之更为畅快。显然，徐渭的种种“异举”，处处透着与世俗的格格不入，或者是刻意地与世俗相较量。
更为惊世骇俗的是，徐渭自己曾说：“予有激于时事，病瘛甚，若有鬼神凭之者，走拔壁柱钉可三寸许，贯左耳窍中，颠于地，撞钉没耳窍，而不知痛”。这种将三寸长的钉子插入耳中，流血如注的“自残行为”完全是“病态”的精神分裂。
然而徐渭作为“泼墨大写意画派”的始祖，与陈淳并称“青藤白阳”，显然亦是才华横溢的“天才”。石涛有诗云:“青藤笔墨人间宝，数十年来无此道。”郑板桥亦非常喜欢崇拜徐渭，曾刻有一枚印章，“愿为青藤门下走狗”。齐白石也说：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸”。遍观东西方艺术史，如同徐渭一样“生前落寞，死后辉煌”，精神状态又近于疯狂的惟有梵高一人而已。
徐渭《初进白鹿表》清嘉庆三年（）刻中国国家图书馆藏
徐渭尝言：“吾书第一，诗二，文三，画四。”可见其诗文书画无不精通。然后世所最推崇者，无疑是徐渭旷古绝今的绘画造诣。
杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》中，曾有诗云：“元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣。野亭春还杂花远，渔翁暝蹋孤舟立。”是关于对水墨绘画“墨花飞溅、水气淋漓、疾笔挥洒、交融无穷”的大写意画面效果之向往。而徐渭所创“青藤画派”不求形似求神似，又俱足纵横之气、豪放境界，无疑是子美诗意的真实写照。
据载，徐渭自小天赋异禀，六岁入私塾，读书过目不忘，“书一授数百字，不再目，立诵师听”。八岁时即学做八股文，时人有“君子缙绅至有宝树灵珠之称，刘晏、杨修之比。”之语。十六岁时，拟汉代杨雄《解嘲》作《释毁》，名震乡里，目之以“神童”。
其深厚的文学涵养与放荡不羁的性情，又通过翰墨淋漓的书画得以表达，由此开辟出写意画之通衢大道。只不过这种“超前”的画风，在徐渭生活的年代，备受冷遇。直到明末，因时局动荡，书画秩序审美重构，徐渭才曝得大名。“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无出卖，闲抛闲掷野藤中。”孟子曰：“天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为”，诚然如斯。
徐渭写生图，局部，北京故宫博物院藏
此次上海朵云轩春拍，征得“徐渭墨花十二段卷”，孙暹（明末清初）、邵松年旧藏，著录于邵松年《澄兰堂古缘萃录》及《历代著录画目六册》，卷中四时杂花，囊有春夏秋冬，不同季节，共置一卷，种种皆有生意，又间画间题，诗中有画，画中有诗，书画结合，堪称青藤巨墨。
徐?渭（-）?墨花十二段卷
水墨纸本?手卷
31×cm
款识：墨点娇姿小绛匀，笺中不足赏青春，长安醉客鞾为，去踏沉香亭上尘。天作笺子云为墨，木笔书空兮，俨羲献之勾勒。道人懒为着色物，偶施小茜作嬉游。人言杏花可摘卖，挂向街头试买不。洒墨为花醉小楼，甜香已觉入清喉。何因摘向金陵去，短橛长丁泛茗瓯。一江湘水碧漪漪，波上夫人淡扫眉。正遇琴高归月下，让将赤鲤水仙骑。若用胭脂染一堆，蛟潭锦蚌挂人眉。山深秋老无人摘，自迸明珠打雀儿。庭前自种忘忧草，真觉忧来笑辄缘。今日貌侬欢喜相，烦侬陪我一嫣然。海棠弄春垂紫绿，一枝立鸟压花低。去年二月如曾见，却是谁家湖石西。芙蓉映秋水，不及美人妆。若论湘妃色，湘妃定雁行。人如饷酒用花酬，长扫菊花付酒楼。昨日重阳风雨恶，酒中又过一年秋。雪锋霜阵谁能殿,故写此君花后丛。昨植青蛇三百万,滕痴蛇脑放蜈蚣。老夫墨扫草间秋，六瓣尖尖雪色流。用尽邢州沙万斛，未便琢出此搔头。
印鉴：文长、徐渭之印、徐渭印、青山扪虱、凤飞处人、青藤道士、佛寿、大吕箸、徐渭、湘管斋、花暗子云居、袖里青蛇、文长氏、天池漱仙
鉴藏印：至善堂印、孙暹、纯中、长宜子孙、松年欣藏
著录：一、《澄兰堂古缘萃录》卷四25，清邵松年撰。
???二、《历代著录画目六册》，金陵大学中国文化研究所，年。
???三、《徐文长》，第页，上海人民出版社，年。
???四、《历代著录画目》，第页，福开森编，人民美术出版社，年。
???五、《历代著录画目正续编上》，第页，北京图书馆，年。
???六、第三段“杏花”诗文：《徐文长全集》，第页，中央书店印行，年。
???七、第八段“海棠”诗文：《徐文长全集》，第页，中央书店印行，年。
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