一场雅聚，宴酣之乐堪比古人花样百出的聚会，比起曲水流觞少了条弯弯绕的小溪，比起“分曹射覆蜡灯红”少了几支红彤彤的蜡烛，但酒杯一样碰得不成体统，碰得眼中的星芒四起，连纸上的梅花都醉了。
一张白花花宣纸摊开，它可化作山岚、大雪或烟波，画者吴昌钢先生酒后画梅，毛笔一推是一节，破开一白，扫干分枝长刺，再悄悄长出花瓣、花蕊，遒健的柔韧的，一纸花影幢幢，作能文能武状。纸上的梅花开得蛮横泼辣，将枝南枝北都压得低低的，但还在继续开，反正春横竖都是要来救命的吧，一树梅花颠着脚丫绕枝丫疯跑，放浪形骸，欲要冲出四尺整张的宣纸外去。
与画者相向而立的是乐山先生。乐山先生爱梅有无数理由，此时收罗他爱梅的证据也不难，比如他面对这形而上的审美，他惊喜着思索着，用眼神摩挲着，扭头说起了让人怎么努力也记不住的某个梅花画派，比如他脸颊上挂着的那两团应景的梅花红，再比如他被梅花包围在其中十分合拍的样子。
两小时前，乐山先生还是个理性冷静的人，灯一开，日头才收割下来，他便两眼炯炯探路而来，低碳节能地带着饭菜转进屋，只闻得卤香、蒜香各种香。他做事酷爱快速，走起路两脚像踩着风火轮，可他心里也长着节气时令，做事一节一节有声响，连带来的饭菜也是呈阶梯递进似的：三七分的肥瘦牛肉疏落有致，嫩气十足的鸭舌上茴香八角白芷在串场；几头大闸蟹五花大绑，蒸完桑拿登台献唱，橘红的外壳包裹着紧实的肌肉，里外兼修，硬气实在；一锅蛋黄豪横，横跨锅东锅西，以见识过“曾经沧海”的眼界睥睨着锅中怒发冲冠的小龙虾。三道大菜是真香，香得让人忘掉了道理和逻辑，香得让人觉得壮怀激烈都可化作筋道的面条下到汤头里，用以下饭或下酒。
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围坐的客人生性豪爽，那套有的没的寒暄先丢一旁，各劝两壶三盏，顿时风云骤起，有人开怀痛饮有人和声唱酬，也有人从端起酒杯开始，便着急地催眠自己忘掉酒量这件事，酒过三巡，他彻底打开了自己——优雅地贴着墙根不着痕迹回了家。据说次日他仍佯嗔道，相聚何其美好，为何只记得眼前是信号不好的荧屏在快闪。
酒桌上，依旧三巡复三巡，主宾皆醉，相谈甚欢处，恨时间无情，恨高挂的白月光。乐山先生一以贯之的快人快语，人是浓的热的，话是一串串质地良好的鞭炮珠子，条理清晰，掷地有声，噼啪作响，偶尔话珠如木槌，敲敲我中空的木鱼脑袋作些启蒙教育。眼瞅着时辰也炸酥了，留着一地诗情画意待收割，他又带着大伙纸上种梅，但醉意当头，花们不胜酒力，空留枝丫是清醒的，只看出落款处题着“乱云抒怀”，其他的题字皆手舞足蹈，毫无规矩，难以辨识。
这幅醉梅效果提神，乐山先生乘着想象之翼飞过了群山万壑，又折回了家中，想起了家中有面白墙，正适合挂梅花。至此，这场醉梅创作晦涩得像行为艺术。第二日，吴昌钢先生瞥了一眼，不必细看，醉梅“难堪大任”，遂又决定为乐山重作一幅。
提起乐山先生，他让人联想到是淳霜映日下的那一株梅，精光内蕴，磊落地提着一股雪精神，即刻铺纸研磨，这下笔下的花朵都端正态度回到枝丫上来，近处的艳红远处的朦胧，含苞的与大开大放的，热热闹闹中洋溢着咏之不足的创作冲动。
这幅红梅，如春风过处，闲情大放，婆娑繁密，清癯耐寒，呵一两的气，都怕它散了的那种，可又是肃杀冬日里一道光，轻若鸿毛里有举重若轻之处，一如乐山先生热爱生活的态度，冰天冻地里摇晃着热闹与幽默。除了着墨中层次丰富的枝干、花骨里包裹着明丽的色团，无需枝叶的牵线搭桥，此外周围皆白，是雪，似为人生中最陡峭之处，寒光扑面，这一红一白，如饮冰凉血。风一刮，色便褪去一层，明丽里带一层克制，如中国年里那一地欢喜的红鞭炮纸屑，在洒脱里又有点寂寥的样子。
此幅梅花往墙上一挂，乐山先生可凭虚御风，天马行空想象这便是来自竹篱茅舍边、山巅水涯幽绝处的梅花，或干脆插瓶清供几枝，让清香游移于书架案头，钻入居所各个关节要紧处，让虚实幽幽相生。记得南宋《梅花喜神谱》中为梅取名，功夫在枝头、花的意境上使，有冕、顶雪、穿花蝶、游鱼吹水、孟嘉落帽等各种梅花形态，乐山先生的这幅梅花应取名为什么呢？烂漫无数，欢喜自在？
其实取什么名字都不打紧，因为此梅耐看，乐山先生每每有闲心观赏这幅梅花时，应亲自烫一壶酒，于醉眼朦胧里赏，想起那夜忽如少年辰光的粗犷酒风；于着急忙慌之时来看，向梅讨一份忍耐潇洒与从容；于细想思量中看，看这“冷处偏佳”的花；于“十分冷淡”里去看，看的是人生知己一二，或者也无需微言大义，见梅就如见老友，想起那尽兴真实的时刻，诚如吴昌钢先生画中所题：换得冰心壶里月，醉乡远处是仙乡。
文/夕拾集：江梦笔
