徐义生作为长安画坛新一代的杰出人物，其画作既具浑朴自然，又不失细腻。而其在哲学、美学等方面的造诣，为他的山水画创作注入了更深刻的思考。徐义生认为：“中国画籍以展开审美思维活动的载体，即它的表现程式、造型规律、艺术语言体系、境界包容量等可思可视的建筑构件，同时还具备着属于物理状态的具象、属于哲学状态的抽象和属于文学状态的意象及其情结网络与风格情趣等。”当思辨性融入他的画作中时，呈现的便是一种沉静式的美，山水的巍峨磅礴与寻常生活的意趣被摆在了相同的位置，在画笔之下交织出一幅峥嵘气象。
正所谓“取意笔下，笔下取意”，徐义生闲暇时穿梭于山林之间，秦岭之雄浑，黄河之包容，他从山水中汲取力量，又将这种力量反作用于山水画创作。从早期的浅绛山水至后期的青绿山水，从不拘泥于创作手法的限制，无论是传统笔墨的设色渲染，亦或是西画注重的光影线条，水墨笔法与素描造型都只是他表现绘画对象的手段，也正是这种不拘一格，使得其画作雄秀朴茂兼具风神。
山水是徐义生最为擅长的题材，层叠的山峰与悬吊其间的细长瀑布形成对比，山峦由远及近，详略得当，山峰的“浓”与瀑布的“淡”加深了画面的纵深感，色彩变换丰富却不繁杂。《山水四季四屏》中，云雾的表现实为点睛之笔，从春的杳霭流玉变幻至冬的雾霭沉沉，山间流转的云气既是留白亦是点睛，与山林的逐层分染相得益彰，使画面具有空间感，将西画技巧融入东方语境，令画面极具表现力。徐义生的青绿山水同样具有雄壮气势，却又多了几分朴实典雅，更加注重写实性，笔墨与情景的交融中流露出诗意的气质，而这种诗意与画意的交融，使他在创作山水画时，笔力雄健却不显悲壮，山川水云兼具形神。
徐义生对色彩的精妙把握在花卉小品中的表现亦是不俗。《朝岁祈年》画面中先以墨线勾勒外形，再以彩墨染就，近实远虚。洋红、藤黄写就菊花的富丽庄重，中心的青绿叶水仙又一扫凝滞，极富视觉张力。菊花、水仙、佛手、石榴，这些颇有寓意的花果植物位置经营得当，正所谓：“除夕案头齐供养，香风吹暖到人家。”岁朝清供，最是风雅。
Lot：徐义生(b.)《西子湖畔》设色纸本镜心
款识：西子湖畔。丙申春义生。
钤印：义生(朱文)菊斋写意(白文)看人间(朱文)
40×64.5cm约2.3平方尺
Lot：徐义生(b.)《书画一堂》设色纸本镜心
款识：溪云初起。丙申正月，义生。
钤印：义生印(白文)周原一愚(朱文)义生画印(白文)
68×45.5cm约2.7平方尺
款识：绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。录红楼
梦诗句。辛丑冬，义生。
钤印：义生之印(朱文)
72.5×21cm(2)约1.3平方尺(每联)
Lot：徐义生(b.)《山水四季四屏》设色纸本镜片
款识：1.春风大雅。乙酉仲春，义生于长安。
2.百灵朝宗。乙酉孟夏，义生于长安。
3.霜天怀远。乙酉孟夏，义生于长安。
4.玉界清心。乙酉孟夏，义生于长安。
钤印：1.义生(朱文)周原一愚(朱文)澡雪精神(白文)
2.义生之印(朱文)西坡砚溪(白文)义生之印(朱文)
3.义生之印(朱文)周原一愚(朱文)义生写意(白文)
4.义生(朱文)义生六十以后作(朱文)
×34.5cm(4)约4.2平方尺(每屏)
Lot：徐义生(b.)《书画一堂》
设色纸本镜片
绘画：
款识：丁亥夏日，义生。
钤印：徐义生印(白文)
54.5×39.5cm约1.9平方尺
书法：
款识：庚子长夏，义生书。
钤印：周原一愚(朱文)
释文：与君指顾登临处，回首高天话白云。
73×21cm(2)约1.4平方尺(每联)
Lot：徐义生(b.)《妙曼其珍》设色纸本镜片
款识：妙曼其珍。辛卯孟春，义生于长安。
钤印：义生写意(白文)周原一愚(朱文)西坡砚溪(白文)
×68cm约8.3平方尺
Lot：徐义生(b.)《关陇风色》设色纸本镜心
款识：关陇风色。丙戌秋，义生。
钤印：义生(朱文)周原一愚(朱文)
70×46cm约2.8平方尺
出版:《徐义生画集》P11页，人民美术出版社，年11月。
Lot：徐义生(b.)《朝岁祈年》设色纸本镜片
款识:朝岁祈年。甲午
腊尽春回，义生。
钤印:义生印信(朱文)桑榆情深(白文)
×69cm约8.5平方尺
Lot：徐义生(b.)《书画一堂》
设色纸本镜框
绘画款识：
1.春风大雅。丙申夏，义生。
2.重泉垂荫。丙申夏月，义生。
3.金风玉露。丙申夏，义生。
4.寒江独钓。丙申夏，义生。
钤印：1.义生印(白文)
2.义生(朱文)
3.义生印(白文)
4.义生（朱文）
69×30cm(4)约1.8平方尺(每帧)
书法水墨纸本镜框
款识：丙申冬，义生。
钤印：义生笔意(朱文)
释文：骐骥出绝域，鸾凤本高翔。
69.5×19cm(2)约1.1平方尺(每联)
