中科白癜风医院微信 https://yyk.familydoctor.com.cn/2831/detail/小品，求之趣味，求之精悍也。此次朵云轩春拍推出中国书画小品专场，遴选了一些流派大家的小幅雅作。正所谓“麻雀虽小，五脏俱全”，书画家在小小的尺素间，在短暂的时间内，更易于把握笔底灵性的部分，往往展露出强烈的个人特色。LOT张大千牡丹图设色金笺镜框31×37cm北方画坛绕不开的大人物，自是齐白石、张大千、溥儒一流，他们以各自独特的面貌影响着近代的画坛。张大千的《牡丹图》写于年，金笺本，意仿宋人法，双钩敷色，笔意空灵，一派富丽景象。LOT齐白石鹌鹑图水墨纸本镜片20.5×24cm齐白石是农民画家，所写之物皆本于生活，甚至不出一室、一院。其画学吴昌硕，上承徐渭、八大诸家，以篆笔入画，重写生，在布局上亦有巧思。这幅《鹌鹑图》意近八大，物象除写鹌鹑外未置一笔，让人产生联想，题曰“鹌鹑之性最纯善，又好斗，不得已也”，内容似有隐喻，齐白石常常借用象征的手法反映现实问题，如所作《耳食图》、《人骂我我亦骂人》一类，皆是典型案例，这也表现出其对现实生活的真实态度与思考。LOT弘一行书纸本镜框31×10.5cm弘一法师是近代高僧，南山律宗第十一世祖。其书法在出世以前，取法魏碑，结体开张，字形稍扁，提按处见锋芒，折笔方硬，但仍带有含蓄的文人气。后得印光法师指授，抛却陈法，以佛理参悟书学，摒弃俗世的习气，形成自己的独特面目。此幅楷书《普令众生》，录华严经句，作于年，弘一时53岁，为“弘一体”风格的成熟阶段，结体舒展，纯用中锋，藏锋收尾，显露高古静穆的气质。LOT溥儒浮云远山水墨绢本镜片10.5×69.5cm溥儒的绘画深受南宋画风的影响，其“诗、书、画”三绝。《浮云远山》写于绢本之上，作南方山水有北方山色之雄壮，山石以粗笔勾勒，小斧劈皴点斫，显示出山石的方硬感，山间崖边穿插以楼舍、树木，点出生机，一句“浮云离净渚，疏树遶寒山”使画面的幽远意境全出，似置身世外，超凡脱俗。“海派”绘画在近代影响巨大，素有近代书画的“半壁江山”之称。其中佼佼者如早期领袖任伯年、虚谷等，画院翘楚唐云、程十发等，他们的艺术风格迥异，各有千秋。LOT程十发赏花图设色绢本镜框62×25.5cm出版：《中国近现代名家画集——程十发》，第28页，人民美术出版社，年12月。程十发的《赏花图》是以陈老莲作品影印件为底本，对摹而出，绢本设色，在人物造型上十分贴近原作，而设色参己意，虽不同原作，却带有程十发绘画的清雅格调。前不久，程十发美术馆做了一个程十发旧藏陈洪绶的作品展，展示作品包含陈洪绶以及清代承袭陈洪绶画风的海派任氏作品，兼而展出了自己的临摹和再创作作品，与此件作品极为类似。他在这件作品题识中，表达了对陈洪绶原作的神往，可见他在人物画研习过程中对陈洪绶艺术的推崇与热爱。LOT任伯年夹竹桃胡公寿溪山归棹设色绢本团扇片直径25.5cm任伯年与胡公寿合作的这幅《夹竹桃、溪山归棹》团扇面创作方式非常有趣，花卉与山水以扇面垂直中心线为界各置一边，形成天然的格栏，所以二者同置一绢，亦不会有空间的突兀感。此画创作于年，时任伯年在上海画坛已是赫赫有名的大画家，而他的成功离不开前辈胡公寿的鼎力提携，正可谓画坛伯牙子期之谊。这幅作品任伯年采用了典型的双钩敷色技法写花卉，与其创作的人物画手法一脉相承。这与其早期受到任熏的影响有很深的关系，“钉头鼠尾”、“铁线”的勾勒方式带有明显的木刻感。这实际是任氏对明代画家陈洪绶绘画技法的承袭，但与陈洪绶不同的是，任伯年绘画注重写生，写实的造型能力受到了家学与西方绘画的影响。LOT虚谷芝兰松鼠胡仲庚行书设色纸本、笺本扇轴18×52.5cm说明：上款“殿香”应为程士梅（近代），字殿香，安徽绩溪人。能画山水、花卉虚谷的《芝兰松鼠》扇面所写是传统文人喜爱的案头清供题材，画面以奇石与菖蒲为主体，配以青铜器、灵芝显示出延年益寿的美好寓意。虚谷善写生，尤工于松鼠、金鱼、仙鹤等，创作时常常喜爱在静态的物象中添加灵动的活物。此图即在雅致的清供间描绘了一只松鼠的形象，似做觅食状，自画面顶部窜入，它的出现不仅使画面变得活泼，更打破了呆板的摆设式构图。LOT唐云访友图设色纸本镜框61×26.5cmLOT唐云逸趣四种设色纸本镜片四幅31.5×15.5cm唐云的《逸趣四种》四幅写时令偶见之趣物，时值年，唐云绘画尚处工细雅致一路，承袭华新罗笔意。此四屏笔致灵动，皆写日常所见，表现出明显的写生特点，如《龟》这幅，署云“戏写市上摊头，常熟所产之龟，大石发笑记之”，唐云于常熟摊头见得“异”龟，观其所绘如披蓑笠，引人发笑。又如《丝瓜蝉鸣》一幅，写夏日院景，丝瓜垂落，色彩浓绿，有蝉鸣知知，生气盎然。《葡萄蝈蝈》《荷花蜻蜓》创作手法亦是如此，极富生活趣味。LOT丰子恺夜游西湖于右任行书设色纸本镜片两幅尺寸不一出版：《西湖古今谈》，封面，大东书局，年。LOT丰子恺量衣忙设色纸本屏轴59.5×26cm说明：施楚卿旧藏。施楚卿，字惟善。上海美专毕业，任美术教育工作。与丰子恺交好。弘一弟子丰子恺以绘事名，二人曾合著《护生画集》，由弘一撰文，丰子恺配图。丰子恺的绘画以叙事性为主，人又称其为漫画家，而实则其笔法皆本于传统。他的绘画用笔洗练，题材常以现实生活为原型，借以绘画的语言传播教育思想。这幅《量衣忙》，创作于年，记录的即是一则生活场景，上款“楚卿”为丰子恺好友施楚卿，二人相见于杭州肖圃，话旧时共道生活之烦劳，相与叹息而作此图，题曰：“哥哥穿嫌短，弟弟穿嫌长，妈妈刀尺忙”，所写可能就是二人叙旧间谈及的往昔生活经历，真实地反映了旧社会生活的艰辛。LOT张大千致张目寒信札纸本一通三页26.5×17.5cm说明：张目寒（-），号雪盫，安徽霍邱人。追随于右任，为其重要幕僚。书信在没有手机、网络的时代，是记录生活、传达信息的重要载体，它既具有丰富的文献价值，又十分贴近作者本身的情绪、情感，能够展现作者真实生活化的一面，这些在书画家的正式作品中反而不易看到。在张大千致张目寒的书信中，我们就看到了一个感叹时局混乱、担心亲友生计的温暖形象，信中未落年款，但提及居住在罗贤胡同16号，据载此宅为其年所购，年卢沟桥事变爆发，张大千因此困居北平，后于年出逃。所以可以推断信中所述“时局变乱”正是指卢沟桥事变时日本“中国驻屯军”在北平引起的变乱，书信所写时间可以锁定在年无误。在信末张大千还不忘给亲友汇上“百金”以渡时艰，并向张目寒打听画家谢稚柳的消息，情念深深。LOT康有为行书纸本镜片17.5×40.5出版：《中国书画作品集（三）》，第65页，西泠印社出版社，年3月。说明：一、此作为康有为为其长女康同薇书。二、麦仲华（-），字曼宣，号曼殊室主人，笔名玉瑟斋主人，广东顺德吉佑人。他与他的哥哥麦孟华（举人）都是康有为的得意弟子。年与康同薇结为伉俪。康有为寄与女儿康同薇的书信也同样表达了身处乱世的辛酸，他则借用了元好问的一首诗来表达异代同愁。“眼中时事益纷然，拥被寒窗夜不眠。骨肉他乡各异县，衣冠今日是何年？”此信写于乙卯年，时局乱极，国家破败，分崩离析，与家人不能相见，自己亦不知何为。他像元好问一样发出命运的感慨：何处能让自己逃离尘世的烦恼啊？真希望找一处安静居所直至晚年。LOT吴湖帆行书27.5×33cm另有如吴湖帆跋诸仲芳藏顾若波册页，以乾隆角花笺书之，精工小楷，文中述及顾若波以东洋美浓纸画册二十四帧，自信为平生第一精品，分装二册，一归先君，一归徐翰卿。后辗转先君一册归于吴湖帆手，徐翰卿册则几易其主，后归友人诸仲芳。文物之流转如古今人之因缘，亦一轶事美谈也。LOT于右任行书“思源堂”34×65cmLOT沈尹黙行书49×37.5cm出版：一、《沈尹默蜀中墨迹》P51，广西美术出版社，年6月。二、《中国历代书风系列·沈尹默书风》P32，重庆出版社，年10月。LOT柳亚子行书纸本屏轴65×32cmLOT石鲁双雏图水墨纸本立轴49×38cm一、上款“国超”即为苏国超（b.），四川人。自少年时即师从程十发、石鲁、任瘦梅等。现为国家一级美术师。二、程十发题跋,冯建吴题边跋。
转载请注明地址:http://www.1xbbk.net/jwbjj/6777.html
