《一路向前》是一部通过「小切口」透视「大主题」，以「小人物」折射「大时代」，用「小故事」讲述「大道理」，更好地反映人民心声，唤起人民共情的好作品。然而作为一部主旋律正剧，如何把它拍得好看、有意思、有质感才是其 难点。
不得不说，电视剧《一路向前》诞生伊始就自带光环，这从当初「四川省副省长罗强在《一路向前》开机发布会上向主创授旗」的特殊仪式中就可见一斑。
四川省副省长罗强（左）向《一路向前》主创授旗
并且，它的光环不止一个。前不久，中宣部发布《年度文化产业发展专项资金推动影视产业发展项目拟支持项目公示名单》，共有15部电视剧项目入选，《一路向前》位列其中。
官方给出这样的评语：习辛执导，李健、练束梅领衔主演的电视剧《一路向前》，以修建成渝铁路内江段时的故事为主线，展示筑路民工自力更生、艰苦奋斗的崇高精神，充分展现内江各界参与、支持成渝铁路建设的光辉历史，反映成渝铁路建成通车为沿线富饶资源开发和经济社会发展作出的重要贡献。剧集在主题叙事上抛却了生硬、单一的叙事手法，而是将“人”“史”“实”高度融合和统一，既能回望历史，又能关照当下，在横轴与纵轴的坐标上观众的共同记忆被激活。
这是《一路向前》继获「年度四川省重大文艺扶持项目和重庆市重点扶持项目」之后，再获 重点扶持。
对于一部同时具备政治高度、文化厚度和历史温度的主旋律作品，《一路向前》正逢其时：今年是成渝铁路建成70周年，更有即将召开的二十大。
因此，成渝各界对《一路向前》给予殷切厚望：四川省委常委、宣传部部长郑莉亲自带队到剧组指导工作，四川省广播电视局局长李晓骏全程指导工作。
四川省委常委、宣传部部长郑莉带队到剧组指导工作
然而，紧随光环和重大支持而来的，是对《一路向前》的高标准、严要求和创作上的多维挑战。
“如何在完成政治和文化使命的同时，让它更好看、更吸引观众，这是我着重考虑的问题。”《一路向前》总导演习辛说。
这几乎是所有主旋律作品都要面对的考验：如果故事情节不够吸引人，人物性格不够饱满，有情怀却不接地气，那么一部「正」剧就容易流于说教和呆板。
四川省广播电视局局长李晓骏到剧组指导工作
取舍
回溯《一路向前》的创作历程，主创首先要做关于故事背景和时间跨度的取舍，这就涉及到前文所述的所谓横轴与纵轴之间的关系。
如果将作品的时间背景设定为从成渝铁路年开建，到年建成再一路延展至年，那么这部作品在政治和文化的宣传上，将更有施展空间：在这70年的跨度里，有更多经典事例和人物可以被呈现出来，同时强化三代铁路建设者的传承精神。
“这就像一桌宴席一样，有时候硬菜上多了，你就不容易记得哪道菜更入味。”习辛导演对于可能陷入「大而全」的叙事方式，始终保持着某种警醒。
他觉得电视剧的创作艺术，首先是取舍和平衡的艺术。于是《一路向前》的故事背景经过再三斟酌后，最终被设定为到的两年时间里。
然而化繁为简并不意味着在创作工作量上可以轻省。为了能把这两年里发生的故事写的精彩纷呈，主创在拍摄之前对成渝相关地区做了近百次实地采风，先后对上百人进行走访，查阅相关史料余万字；对剧本进行十几次修改，剧本总创作体量高达余万字， 凝练而成的拍摄剧本30余万字。
这样大量的前期调研和扎实的案头工作，只为换来字字珠玑的创作效果。
藩篱之中
事实上，对于艺术创作的审美和评判，似乎永远也找不到它的黄金分割线。
在剧本创作阶段，即便是付出十倍的心血，仍有剧本评审专家认为《一路向前》的故事不够新颖，剧本专家希望在故事文本中看到「能让人眼前一亮和足够有悬念」的东西。
其实守正出奇的故事结构和情节，也正是《一路向前》全体主创的追求所在，但导演习辛始终着重强调的是，「守正」是这部作品的 前提，“编出跌宕起伏的故事和猎奇的桥段并不难，然而《一路向前》有其特殊属性，一切「出奇」层面的创作必须依据相关史实展开。”
《一路向前》总导演习辛
很大程度上，这是《一路向前》在创作上最难的地方，因为它相当于在务虚和务实两个维度上，将其创新的范围和力度给牢固地限定住。
在这样的先决条件下，《一路向前》的三线叙事结构，可以说是在藩篱之中跳出的最美舞蹈：一线围绕罗向前和叶岚带领军民修建铁路的具体过程展开；一线围绕以罗向前为代表的解放军和国民党特务、土匪的殊死斗争展开；一线围绕罗向前、叶岚和沙凯的情感戏展开。
最前者负责「守正」；后两者解决「出奇」的问题。“没有任何大型施工设备，几千斤、上万斤的铁轨全靠肩扛手抬，再加上敌特和土匪搞破坏，修建成渝铁路的难度是惊天地、泣鬼神的；越是在艰难的时候，人们越需要情感上的理解和支撑。”习辛说。
这条看似与修路主线无关紧要的感情辅线，在《一路向前》中起到了「增强人物身上有血有肉属性」的具体作用，它的本质是为作品赋予充分的人文关怀。
反传统
然而对于一位屡破收视记录的导演来说，在故事结构和情节上做到守正出奇还远远不够，他要在画面和节奏上做更大突破。
“看总台出品的电视剧《大决战》和《功勋》时，我 的感受是在画面和节奏方面，每一集都有电影大片的感觉。”
习辛认为，用电影的拍摄手法甚至理念来拍一部电视剧，虽然貌似有些反传统，但可能就是未来电视剧创作方式的重要趋势。
我们都知道，电视剧主要通过人物对白来推动节奏，因此绝大部分的电视剧在台词上多少都让人有喋喋不休的感觉；而电影却主要靠画面和节奏来带动。
在画面方面，《一路向前》主要通过前期场景光线的变化和后期色彩的调试，让画面看起来更具年代感。“光线和色彩在每一个镜头中都很重要，它可以帮助你为故事设定基调和营造相应的气氛”，习辛说。
但他发现，在一些年代剧里，由于前期光线设置不当再加上后期调色不够严谨，导致画面的饱和度偏高，从而最终导致画面失去了年代质感。打个比方，在某些年代剧的画面中，由于光线和色彩看上去过于「扎眼」，使得观众很容易从所谓的年代感中出戏。
“光线和色彩调试得当，能为画面大大加分；否则，会毁掉所有置景、美术和化妆师的前期努力。”习辛说。
因此在《一路向前》的拍摄过程中，灯光师总是刻意把主光源的设定位置和摄影机拉开距离；需要营造戏剧性氛围的时候，主光源设置在画面主体背后；尽量少使用黑色和中频色调；注重背光的使用，使画面形成更明确的形状和深度，从而让画面更有立体感。
这些听上去颇有些晦涩难懂的拍摄手法，是为了让画面看起来光线更自然、色彩更平衡、层次更丰富。
在节奏方面，《一路向前》特别注意留白的空间，这又是典型的电影拍摄手法。我们以一场戏为例：战友张彪在江中被炸牺牲，罗向前面对打捞上来的支离破碎的衣服悲恸不已。如果按照传统的拍摄手法，通常要呈现遗体，甚至还要呈现遗言，但在《一路向前》里类似这样的处理方式都被摈弃了。“该 表现的要 ，该戛然而止的要留白；要通过画面和氛围让观众自己发现奥妙和答案。”习辛说。
这在形成节奏的张弛交替的效果同时，极大地增强了观众的代入感。
层次更加丰富的镜头调度
很多年前，习辛看电影《拯救大兵瑞恩》时，就被片中大量采用的手持运动跟拍镜头所震撼。后来在他拍摄电视剧《正是青春璀璨时》《红灯记》时，都曾经浅尝辄止的采取过该运镜方式。
“手持运动跟拍的方式，不是你觉得好就能使用，它得根据具体条件来决定。”习辛说。
他觉得首要前提是「画面的景深得足够，画面的层次得丰富」，否则就显得画蛇添足。
在电视剧《一路向前》的取景地中，有一所多年前的学校保存完好，偌大侧院的内墙上，保留着民国时期孙中山“先总理遗训”；乌黑的平衡木、半塌的障碍墙和锈迹斑斑却透着一股杀气的铁丝网，曾经做为讲武堂训练场的痕迹依稀可见。
上下两层、全木结构、房间近百的教学楼，如果从空中鸟瞰，很像一个方正形状的福建龙岩永定土楼。
“擎天支撑的大圆柱，细小雕纹的木窗棂，这个百年榫卯结构的全木建筑物里，承载了太多的历史过往和动情岁月，把它呈现给观众也是我们的使命。”习辛说。
这样的空间正是手持运动镜头的用武之地。镜头跟着人物穿过一层幽长的细廊，再穿过蓝天绿水的露天庭院，踩着吱吱作响的楼梯来到二层空间，通过这样的运镜方式拍出来的画面，使得观众感觉自己就跟在人物身后，对这座百年建筑的上下结构甚至每个角落都有身临其境的了解。
“通过二维画面让观众产生强烈且细致的三维感，正是手持跟拍长镜头的 威力。”习辛说。
微创新
对于一部「正剧来说」，人物形象的设定和性格的提炼是个挑战。
因为核心正面人物实际上代表着整部剧的核心价值观，所以他必须足够正，但如果过于正又容易显得高高在上、不接地气，一但人物身上少了烟火气，就不可能让观众跟着共情和走心。
“最怕的就是形象「正」住了，味道却没有了。”习辛说。
的解决办法是从人性的角度，对人物性格的塑造进行「微创新」。也就是说，想要避免把正面人物拍成形而上和脸谱化，那就得在其身上找到合情合理的瑕疵甚至是毛病。
比如罗向前性格当中的急躁，这直接导致他在工作中容易冒进；他的执拗，使得他对「不能随部队奔赴朝鲜战场，被留下来修铁路」这件事耿耿于怀。
这些负面情绪没有完全解决之前，他在工作中与人沟通的方式，他领导的方式，都或多或少的存在一些问题。将这样的矛盾性赋予在罗向前身上，非但不会拉低正面形象，反而会让人物性格更饱满、更可爱。
对于人物性格的微调，只是《一路向前》诸多「微创新」的一部分，在道具、服装和化妆等方面，也都严格遵循这一创作原则。
在业界，习辛及其「铁军」作品以「大而不虚、高而不飘、厚而不赘、小却丰盈饱满」的多维、立体特点著称。这背后，是「铁军」二十年如一日秉持「微创新」拍摄理念在强力支撑。
————————————————————
注1、《一路向前》故事梗概
年6月15日，在成渝铁路开工典礼上，团长马祖堂把“开路先锋”旗帜交给先锋连连长罗向前。罗向前带着战士们修筑路基，他探索分层填十打夯法，解决了路基稳固性不足的问题。年秋， 爆发， 入朝作战，罗向前被留下带领民工继续修建沱江大桥，不料遭特务破坏牺牲很多民工，罗向前发誓一定要修好成渝铁路，慰生工友。在柏树坳隧道路段，他和技术员叶岚带领民工们正干着，忽然发生塌方很多民工被埋。罗向前被停职。经调查，塌陷属于地质灾害，罗向前恢复职务，民工们加班苦干，隧道很快贯通。年7月1日，成渝铁路全线通车，罗向前和叶岚在车厢里举行别开生面的婚礼。
注2、关于「铁军」
「铁」流激荡，口碑成「军」。在影视剧创作的广袤江河中，「铁军」笃行致远，矢志成为文化使命、艺术价值、市场回报的引领和坚守者。作为金牌导演习辛旗下专业、 、高效的摄制团队的品牌称谓，「铁军」是习辛导演及其团队「创作初心、创作匠心、创作决心、执行意志与能力」的品牌内涵的高度提炼；在业界，「铁军」是一支敢打硬仗、能打胜仗的可靠队伍。也正是在「铁军」守正创新、现实主义、质感细节的创作理念和实践下，数十部作品厚重而出，十余部成为爆款、现象级作品，其中尤以《娘亲舅大》《正是青春璀璨时》《回家的路有多远》《我的仨妈俩爸》《我拿什么奉献给你》《二叔》《三妹》等最为脍炙人口，在广大忠实观众的强势口碑作用下，作品收视率屡次打破行业纪录。
注3、关于纪录
年7月，《正是青春璀璨时》登陆CCTV8黄金档，播出期间始终保持同时段收视率 的成绩；CCTV1紧随复播时，收视率依旧持续封顶。该剧在数据上取得傲人战绩的同时，更在全国范围内引发 代、第二代三线建设者的集体回忆和情感共鸣，针对这样的现象级表现，中宣部《学习强国》平台多次给予该剧高度评价。
《三妹》年底登陆CCTV8，一举拿下年开年 收视率;播出期间多次破三，实时收视率一度高达3.%，以其非黄金时段作品打败黄金时段作品而成为一段佳话。
《娘亲舅大》年4月登陆CCTV8黄金档、蝉联CSM全国网收视榜首，全剧平均收视率2.04%，单集 收视率2.13%，打破该频道9年收视记录:其也是年度地面频道收视 ，以瞬间收视率52.8%的惊人成绩刷新了齐鲁频道黄金档天单日收视记录。
《我的仨妈俩爸》年9月登陆央视8套，开播后持续发力，全国网单收视率破二，播出涨幅高达%，单集 收视份额一度高达11%，荣膺当日全网全时段收视榜首。
年5月，《回家的路有多远》登陆CCTV8黄金档，播出期间CSM全国网平均收视率1.53%，平均收视份额6.56%，单集 收视率2.24%，单集 收视份额9.99%，连续16天蝉联收视 。
