中国书法的书写工具和书写材料第一节 文房四宝（笔、墨、纸、砚）
中国书法的书写工具和书写材料，与其他民族的书写工具和书写材料不同,都是由中华民族自己发明创造的专用工具和专用材料。必备的有四种：笔、墨、纸、砚，合称“文房四宝”。一、笔 笔，特指中国毛笔，因其笔头是用动物毛须制成，故称毛笔。毛笔，历史悠久，传说：毛笔是秦始皇时期的大将军蒙恬所造，其实不然，毛笔在战国时期已被广泛使用，只是没有统一的名称。在现有的甲骨文中，我们可以看到：有一些就是先用毛笔书写，而后再用利器按笔迹镌刻的，也有直接书写上去的。由此推论，在甲骨文形成之前，就有了毛笔，它产生的时间，至少要比蒙恬造笔的传说早十个世纪以上的时间。
毛笔，还有很多别称，东汉许慎在他的《说文解字》中就对毛笔做了详细注释：当时，在楚国把毛笔叫作“聿(yù)”；在吴国叫作“律”；在燕国叫作“弗”；在秦国叫作“笔”。除此之外，毛笔在古时还有毛锥子、管城子、毛颖等别称。
1．毛笔的种类 按照笔头的毛须弹性强弱，可分为：软毫笔、硬毫笔和兼毫笔三大类。 软毫笔 是用较柔软的动物毛须制成的毛笔。常用的软毫笔主要是以山羊脊毛或山羊胡须制成，也称羊毫，毫毛白色。其特点：含墨较多，书写起来变化丰富，能出现意想不到的墨趣；缺点是；弹性较弱，难于掌控。
硬毫笔 顾名思义，笔头是用较硬的兽毛制成的笔。常见的有狼毫笔、鼠须笔、石獾(huān)笔、兔须笔等。毫毛颜色：褐色或紫黑色。硬毫笔的优点是：弹性较好，易于掌控；缺点是：含墨较少，笔迹墨趣稍差。
兼毫笔 是介于软毫和硬毫之间弹性不软不硬的一种毛笔，也称加健笔。它是由羊毫和狼毫或兔毫两种毛制作而成，在制作时，把硬毫放在中间，在外围包裹上羊毫，使其弥补了软毫弹性弱，硬毫含墨少的缺点。常见的兼毫笔有：大白云、小白云、大兼毫、小兼毫、五紫五羊毫、七紫三羊毫等等；毫毛颜色：外表为白色，中间是褐色或紫黑色。兼毫笔，软硬兼备，易于掌控，且含墨适中，适合书写各种字体。
2．毛笔的型号与名称 根据大小型号和形体的不同，有不同的称谓。书写榜书的笔有：槎(chá)笔（抓笔）、大提斗；写大字的有：提斗（斗笔）；写中等字的笔有：大羊毫、大白云、大狼毫；写小字的有：小狼毫、小白云、小羊毫等。
3．如何辨别毛笔质量的优劣 挑选毛笔要看笔头的毫毛是否具备“齐、圆、尖、健”的条件。所谓“齐”，是指笔毛尖端整齐；“圆”，是看笔毛蘸(zhàn)水后，要成平顺的圆锥体，中间部位不凸、不凹；“尖”，是看笔毛蘸水后，尖端如锥，不钝、不散；“健”，是看用手四面拨动笔毛时，笔毛有劲健的弹性，能迅速弹直；具备这四种特征的就是好笔。历代文人墨客，把优质毛笔的这四种特点，誉称为笔之“四德”。 除此之外，制笔选用的兽毛的好坏，也直接关系到笔的品质。笔毛的选料和皮草服饰的选料是一样的，因为兽毛是从兽皮上选拔而来。各种兽皮最好的采毛季节是在冬季。这个季节采的毛，弹性好，色泽光亮，并在毛尖部位有明显的半透明的锋颖，锋颖部分越长质量越好，这样的毛才能制成好笔。
4．毛笔各部位名称 各种毛笔都是由笔杆和笔头两部分组成，但又不尽相同。有些笔，在笔杆下端安装了连接笔头的笔斗，在笔杆上端加了挂线头和挂线以作装饰或便于悬挂。我们把笔头（笔毛部分）分成笔尖、笔腹（肚）、笔根三段，以便于在后面的讲解中，让大家更好地领会用笔方法。
二、墨 墨是用于中国书法、中国画的黑色颜料。除黑色墨外，也有少量其他颜色，如：“五色墨”、“十色墨”等，这些颜色的墨统称“彩墨”。 墨最早出现在中国的新石器时代，距今已有五、六千年的历史。那时的墨，不是人工制成，而是天然的黑色矿物原料，可能是煤或黑色土、石之类的东西，不得而知。使用前，把黑色矿物放到石制的盘状研磨器中，再用杵（chǔ）棒将其捣碎，加水研磨成汁后使用。 后来，人们发现木柴燃烧时，火焰中有黑黑的浓烟，经浓烟熏过的物体上，留下一层极其微细的黑色烟灰，把它收集起来，不用研磨，加水调匀后就可当墨使用。此后，人们又用燃烧含油汁较多的松枝来获取烟灰，这种烟灰就是“松烟”；再后来，又采用了燃烧桐油、麻油等油脂取烟的方法，于是，又有了“油烟”；松烟和油烟的出现，促使人工制墨术的产生，它们也成了制墨的主要原料。清末至民国初期，西方的工业炭黑（人称洋烟又称炭黑）传入中国，由于它的价格低廉，逐渐替代了松烟和油烟，使制墨原料发生了变化。 据史料《汉官仪》记载，在汉代就有了人工制作的墨块了，但其制作方法不详。直到三国时期，在魏国书法家韦诞的《合墨法》专著中，提及了制墨的配方和制作方法，书中说：“取黑烟一斤，加好胶五两，在溶胶的水中加鸡蛋五枚去黄，再加珍珠一两，麝香一两，调和后捣三万杵，杵多益善……”。这是至今发现的最早的有关制墨的史料。墨的基本配方和制作工艺大至如此。
墨的种类 按其选用的基本原料可分为松烟墨、油烟墨、炭黑墨三大类。 1．松烟墨 是由松烟加胶制成，故得此名。它是中国历史上最早的由人工制作的墨。年，在长沙马王堆汉代古墓中发现的古墨，就是松烟墨。松烟墨，色泽乌黑深沉，且入水易化，但不够光亮，耐水性较差,作品糊裱时容易跑墨；因此，用松烟墨书写的作品，必须多放一段时间，待彻底干燥后再进行糊裱，或将作品入屉蒸熟后糊裱。 2．油烟墨 就是用油烟加胶制成的墨。油烟墨的产生晚于松烟墨，有史料记载始于宋代。油烟的烧制比松烟要艰难得多，且成本较高，当时的产量只是松烟的十分之一，多作为贡品进贡朝廷，供皇家使用。清代晚期，西方工业炭黑进入中国，其价格低廉，各墨厂纷纷采用洋烟代替松烟和油烟制墨，使得松烟和油烟墨一度绝迹。二十世纪五十年代初，才恢复油烟的烧制。起初，因延用传统人工烧制方法，产量甚少，不能满足社会需求。后经反复试验，造出了烧制油烟的机具，使得油烟产量大幅度提高，才满足了需求。油烟墨，具有色泽黑润光亮，久不褪色，入水不晕的特点，而深受书画家青睐。
3．炭黑墨 又称洋烟墨，是用工业炭黑加胶制成。由于制作成本低，其价格低廉，占据了大部分市场。这种墨的缺点是：色泽暗淡，附着力差，易于扩散，因此不适宜书画创作使用，只能用于书法练习。 墨汁 是在传统制墨方法的基础上，发明的一种新产品。早期制作的墨，形状为球状，后发展成块状，再后来，又把墨坯放进木制的模具里，压制成形体规矩的墨锭。传统的墨块、墨锭均为固体，使用时需要研磨，比较费时。为此，北京“一得阁”墨厂首先研制出墨汁，灌以瓶装。使用时，只需把墨汁从瓶中倒出，即可使用，由于方便，几乎替代了传统的墨锭。当然，还有些书画家仍在使用传统墨锭。现在，除了部分老字号墨厂，仍保留使用松烟墨、油烟墨的传统方法生产墨汁外，其他大多数墨汁都是由工业炭黑制成。 墨汁中胶的成分容易腐败变质，腐败后臭味难闻。所以，不要把用过的剩墨倒回原瓶，以免使整瓶墨汁发酵变质。墨汁适合在阴凉处存放，使用前，须加适量的净水调和。 墨（含墨汁），有墨用五色之说，也称墨法。墨法，是书法中的一法，中国书法的“墨韵”就蕴藏在此法之中。墨，在书法中有两种作用，一是留下毛笔在纸面上行走过的痕迹，显现出笔迹；二是起到润滑毛笔的作用，使得毛笔在纸面上运行流畅，这一点往往被忽略。墨或墨汁，在使用前，要根据使用的笔和纸，来加水研磨或调合成浓淡不同的各种层色。加水太多墨淡少神；水少墨焦，行笔滞涩；因此调墨时，即要使字迹清晰，也要使书写流畅,只有两者兼顾，墨液浓淡适宜，才能充分表现出“墨韵”的情趣。
下面为三种不同的墨色所产生的三种不同的效果：
三、纸 纸，特指中国书画专用纸——宣纸。宣纸，因其主产地在安徽宣城地区的泾县境内，故得此名。宣纸，品质纯白细腻，柔软耐折，百折不损，光而不滑，永不褪色，耐老化，防虫蛀，久藏不腐，故有“千年寿纸”的誉称。据史料记载：中国“四大发明”之一的造纸术，是由东汉早期的蔡伦（公元61—年）所创，距今已有两千多年历史。其实，在蔡伦之前，造纸术早已出现，只是造纸原材料和方法不同而已。 在蔡伦发明造纸术之前，中华民族的先民们已经掌握了造纸方法，并造出了以蚕茧缫(sāo)丝下脚料为原料的纸——絮纸，这是中国古代最早的纸。絮纸，是在沸腾的缫丝锅里，把蚕茧抽丝后所剩下的茧衣、残茧断丝，连同浮在水面上的蚕胶，一起用草梗编成的草帘抄出，滤去水分，晾干后便成了纸状的薄片，这就是絮纸，也叫“蚕茧纸”；因受原料限制，絮纸产量极少。蔡伦发明的造纸术，是以植物纤维为主要原材料，随处可取，大大增加了纸的产量。蔡伦造的纸，就是现在宣纸的前身。 宣纸，是用檀树皮和草的植物纤维，经过剉、煮、捣、抄四道基本工序，手工制作而成。工序中的“剉”，是将原料切割粉碎；“煮”，是把粉碎后的原料进行蒸煮，使其中的纤维与其他成分分离；“捣”，是将蒸煮过的原料捣碎成浆；“抄”，是把捣碎后的纸浆放进水池内，使其漂浮，然后，用草帘把纸浆从池中抄出，滤去水分；经过这四道基本工序后，纸片已经形成，待阴干后即成宣纸。宣纸的制作过程说起来简单，其实很复杂，每道工序都需要精细的手法和精湛的技术来完成，原材料也要经过长时间的晾晒、陈放才能使用。 1．宣纸种类根据它的制作工艺和采用的原料及其吸水性，可分为生宣、熟宣、半熟宣三大类。 生宣纸 简称生宣。把纸浆从纸槽中抄出，晾干成纸后，不经上矾、涂蜡等工序制成的宣纸，叫生宣。生宣吸水性较强，晕墨性好，适用于书法的行、草书和中国画的泼墨和写意画的创作使用。
熟宣纸 简称熟宣。是生宣纸经上矾、涂蜡或洒金、洒银等工序后，就成了熟宣。熟宣不吸水，适用于正书（篆、隶、楷）书体和中国画的工笔画。最大的缺点是久存干燥后发脆，甚至一触即碎。· 半熟宣纸 简称半熟宣。是吸水性介于生宣与熟宣之间的一种宣纸，它与熟宣制作工序相同，只是在上矾和涂蜡的过程中，减少了矾和蜡的剂量。这种纸，吸水速度缓慢，适用于书写正书和行书，以及中国画的兼工带写的小写意画。
2．宣纸另一分类方法 根据原料的配料比例又可分为棉料、净皮、特净皮三类；按薄厚又可分为单宣和夹宣两类。 棉料纸 青檀皮（檀树皮）约占30%，稻草占70%； 净皮纸 青檀皮约占60%，稻草占40%； 特净皮纸 青檀皮约占80%，稻草占20%。 单宣 就是单层的宣纸。大多数宣纸都是单宣，较薄。 夹宣 把未干的单宣上下重叠两层或三层，制成的纸叫夹宣。两层的叫二夹宣；三层的叫三夹宣。夹宣较厚，吃墨、吃水、吃色性能加强。 3．宣纸规格 宣纸，以中国旧制长度单位“尺”来计量。常见的宣纸规格，最小从三尺起，最大至十六尺（丈六），其间各尺码均有。人们在提及宣纸或书画大小时，通常用宣纸长度尺码来称谓。比如：三尺宣（长三尺）；四尺宣（长四尺）；丈二宣（长一丈二尺）；丈六宣（长一丈六尺）等等，以此类推。宣纸的尺寸越大，制作难度越大，价格也越贵。各种尺寸的宣纸，与公制长度单位的换算如下： 小三尺宣：长厘米，宽50厘米； 大三尺宣：长厘米，宽69厘米； 四尺宣：长厘米，宽69厘米； 五尺宣：长厘米，宽84厘米； 六尺宣：长厘米，宽97厘米； 七尺宣：长厘米，宽厘米； 八尺宣：长厘米，宽厘米； 丈二宣：长厘米，宽厘米； 丈六宣：长厘米，宽厘米； 丈八宣：长厘米，宽厘米。 宣纸，按不同方法分类，种类繁多，名称各异。随着市场的需求和造纸业的发展，还会不断推出新的产品。但是，无论以哪种方法分类，叫哪种名称，都包括在生宣、熟宣、半熟宣三大类别之中。
4．如何辨别宣纸质量的优劣 宣纸质量的好坏，会直接影响到作品的效果，购买宣纸时，要认真挑选。最简单的辨别方法是：一看，二听，三试。一看：把纸拎起，透过光线，看纸中是否有一块块棉絮状的物质，这种物质就是檀皮。如果有，说明是宣纸，若是没有，说明它不是宣纸，而是草纸。还要看纸的背面（麻面）是否有弧线形刷痕，如果有，说明是手工制作，否则，是机制纸。再看纹理，宣纸上都有间距几乎相等的直线纹理，这些纹理是在用草帘抄纸浆时留下的草帘痕迹，纹理清晰且色白者，质优。二听：拎起纸边抖动，声音发闷，说明纸质柔软，质地较好；若声音清脆，甚者如金属之音，则说明纸质较差。三试：用指尖蘸唾沫或水，或用笔蘸墨，点在纸上，看水或墨痕向外扩张时，边缘是否整齐，整齐扩散者质优，否则，质劣；这种方法叫“水试法”。水试法，只适用于生宣和半熟宣，不适用熟宣的鉴别。
四、砚 砚，也称砚台，俗称墨盘，研墨工具，古称研。砚，多以石材制成，也有用陶瓷、金属等其他材料制成的，如：瓷砚、漆砚、陶砚、铜砚、铁砚等等，但数量较少。 砚，伴随着墨而同时产生。最早的砚，在新石器时代就已经出现，用来研磨天然矿物颜料“墨”。那时的砚，不能单独使用，必须配有杵棒，使用时，将天然矿物放进砚槽里，用杵棒把矿物捣碎后研磨。汉代，人工制墨术产生，把墨制成长方块形状，可直接把墨拿在手中在砚台里研磨，从此，研磨杵棒不再使用，只留下了砚台，沿用至今。 唐代，人们从众多的砚台中，评选出了四种材质优良、质地细腻滋润的砚台：端砚、歙(shè)砚、洮砚、澄(dèng)泥砚，为“中国四大名砚”。“中国四大名砚”中，端砚、歙砚、洮砚三种是石砚，以其产地命名。只有澄泥砚是以材料称谓，它是用澄浆泥制作成坯，然后经高温烧制而成，故此得名。 端砚 产于古端州（今广东肇庆），故称端砚。 歙砚 产于古歙州（今安徽歙县），因此得名。 洮砚 产于古洮州（今甘肃临潭），因此得名。 澄泥砚 产于古绛(jiàng)州（今山西新绛）。澄(dèng)泥砚，是用经过过滤沉淀的细泥制坯，然后烧制而成，实质为“陶砚”并不是“泥砚”。 除上述四大名砚外，山东青州的红丝砚，曾在宋代被列入“四大名砚”之中，而把澄泥砚排除在外。
由于墨汁的出现，现在很少有人再用砚台来研墨了，它逐渐成了盛装墨汁的工具；甚至多数人以盘、碗取而代之。砚，正在失去它的研墨功能，向着珍玩藏品方向发展，未来，它一定会成为艺术收藏品，被流传下去。
第二节 案头必备的其他文房杂具
书写工具除了“文房四宝”之外，还需配备一些必要的其它文房杂具，如：毛毡、笔洗、水盂、镇尺、裁纸刀、笔筒、笔架、帖架、印泥、印章等。 1．毛毡 又称毡子、画毡，是中国书法必备工具之一，用粗羊毛扞制而成。写字时，先将毡子铺在书案上，然后再铺上宣纸书写。否则，宣纸着墨后，会粘在书案上，使墨迹迅速扩散而破坏作品。毡子的作用是：用它的毛能把宣纸支撑起来，使纸与毡子之间有一定的空间，在宣纸着墨后，能缓慢地吃墨，产生墨趣。如果墨水过多，超过了宣纸的吃墨量，要拿准备好的小块宣纸，在墨迹上快速轻压，把多余的墨水吸走，避免因跑墨而破坏墨迹。若没有毛毡，也可用毛呢、毛料等粗毛织物代替。
2．笔洗 是用来洗笔的盛水器皿，案头必备品。笔洗有很多种质地，如：瓷、玉、铜、珐琅、竹质等等。古代多以竹、木、陶等材料制成。宋代开始出现瓷笔洗，到了明代又出现了铜质笔洗。各种笔洗不但造型丰富多彩，而且工艺精湛，作为文案备品，不但实用，还可以怡情养性，陶冶情操。 3．水盂 是盛水器皿，用来盛装研墨或稀释墨汁的清水。制作水盂的材料和笔洗相同，其品种多样，以瓷质居多，造型一般为圆形，大腹小口。
4．镇尺 也称镇纸，长方体块状，用以压纸之用，多以体重的硬木材料，以及金属、玉石、水晶、陶瓷等材料制成。其中，以红木和铜制品居多，并两只成对使用。
5．裁纸刀 是用来裁纸的刀具，案头必备品之一，以硬木、牛角或竹片制成，刃面较钝，多为自制。裁纸刀，也可用长苗水果刀代替，但是，水果刀的刃面不要太锋利，否则，容易跑刀，裁出的纸边不直不齐。
6．笔筒 是装毛笔的容器。多用竹、木、陶瓷等材料制成，圆筒形或方筒形。竹木制品的外壁多刻以书画做装饰；瓷制品，一般以青花、粉彩外饰。
7．笔挂 是挂笔的架子，有方架型、圆柱型两种款式。方架型，上边有一横梁，梁上有一排钉，笔就挂在这排钉上。圆柱型，下有底盘，中间装一直立的圆柱，上端安有一个圆盘，盘的周围有钉数只，用于挂笔。 8．帖架 放字帖的架子，以竹、木或金属制成。帖架，为竖式方形靠背式，加底座，后背有支脚，可调整帖架角度。使用时，把字帖翻开，靠在帖架的靠背上，使字帖能够立起来，与读帖者面对面，以便于读帖。
9．笔架 又称笔搁，是书写过程中临时间歇搁笔的小架子，多由陶瓷、红木、金属等材料制成，呈长方形枕状，上面有凹槽。间歇时，把笔放入凹槽内以免笔头中的墨液污染书案和作品。 10．滴水壶 又称滴水，是用于研墨加水的小水壶，无盖，上部有一小孔，装水时需将壶体浸入清水中，待灌满清水后从水中拿出备用。使用时,清水从壶嘴流出滴入砚池。滴水壶，多以陶瓷、金属材料制成。
11．印泥 是用于钤印的泥状颜料，多为赭石、朱砂等颜色，也有其他颜色，不过用者较少。这里讲的印泥，特指书画专用印泥，而不是会计使用的办公印泥。办公印泥，用在宣纸上，会出现油渍的晕痕而破坏作品。 书画印泥，以朱砂、艾绒、冰片、白陶土、植物油等为主要原料，经手工捣揉而成。好的印泥留下的印痕，色泽凝重，艳而不浮，其色千年不褪，因此，被誉称为“文房之宝”。 12．印泥盒 是盛印泥的盒子，多为圆形。印泥盒最好是陶瓷质地，忌用金属印盒，以免印盒氧化后影响到印泥，使印泥变色。
13．印章 也称图章、印鉴。以石料手工刻制而成，蘸印泥使用。印章，是书画作品不可缺少的一部分。印面上的文字多为篆字，分阳文（文字为红色又称“朱文”），阴文（文字为白色又称“白文”）两种。按印面上所刻内容，又分为名章、闲章两类。
（1）名章 是印面上刻有主人姓名或字、号或书房斋号的印章，钤于作品题款下边，作为书画作者的标记。名章，一般常用两枚，一枚刻有姓名，另一枚刻有字或号，一阴一阳，一上一下，阴文在上，阳文在下使用。 （2）闲章 除名章以外的印章，统称为闲章。闲章印面大多数刻以文字，少数刻以人物、动物图形。刻以图形的印叫“肖形印”。闲章用在作品上起到装饰、补空、镇角等作用。钤在作品右上角文字开头外侧位置上的那枚闲章，有单独称谓，叫“引首章”（引出全文的意思）。
汉字和中国书法，及其书写工具和材料，以及印章和其他文房用品，都是中华民族的独创,也是中华民族数千年文明与智慧的结晶,更是中华民族独有的民族文化符号。
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