杜瑾《院子听琴图》
瓶花是墨客士医生拜托林泉之思的案头清供之一。在明晚期，更是孕育了一套完整的品评准绳，除了明朝高濂《遵生八笺》的《燕闲清赏笺》部份有专章阐明外，明朝张丑的《瓶花谱》、袁宏道《瓶史》更是瓶花撰著中的佼佼者。
陈洪绶《品茶图》
仇英《仕女》部分
仇英《蕉阴结夏图》部分
贵瓷铜，贱金银
《瓶花谱》有云：“铜器之可用插花者，曰尊、曰瓶、曰觚、曰壶。昔人原用贮酒，今取以插花，极似和宜。古铜瓶钵，入土年久，受土气深，以之养花，伎俩鲜明如枝端，开速而谢迟，或谢则就瓶坚固，陶器入土千年亦然……春冬用铜，夏秋用瓷，因乎时也。堂厦宜大，书室宜小，因乎地也。贵瓷铜，贱金银，尚淡雅也。”
金廷标《仕女簪花图》
陈洪绶《歌诗图》
忌有环，忌成对
这是高濂和张丑在花瓶形状方面的配合意见。
高濂强调：“忌用小口瓮肚瘦足药坛，忌用葫芦瓶。凡瓶忌雕花妆彩花架，忌置当空几上，致有倾覆之患。故官哥古瓶，下有二方眼者，为穿皮条，缚于几足，不令失损。”
陈洪绶《喝酒读骚图》
清康熙豇豆红釉团螭纹太白尊
张丑表明道：“口欲小而足欲厚，取其平稳而不气馁也。瓶宁瘦毋过壮，宁小毋过大，极高者弗成过一尺，得六七寸四五寸瓶插贮佳，若过小则养花又不能久。”
南宋龙泉粉青釉纸槌瓶，高14.5cm
斋瓶宜短小
这是由于书斋的花瓶属于清供，与其余园地所用花瓶有所不同。
高濂：“若书斋插花瓶，宜短小，以官哥短瓶、纸槌瓶、鹅颈瓶、花觚、高低二种八卦方瓶、茄袋瓶各制小瓶，定窑花尊、花囊、四耳小定壶、细口扁肚壶，青东磁小蓍草瓶、方汉壶、圆瓶，古龙泉蒲槌瓶，各窑壁瓶，次则古铜花觚，铜觯、小尊罍、方壶、素温壶、匾壶，俱可插花。又如，饶窑宜德年烧制花觚、花尊、蜜食罐，成窑娇青蒜蒲小瓶、胆瓶、细花一枝瓶、方汉壶式者，亦可文房充玩。”
清乾隆唐英制青花缠枝莲纹花觚，高64.1cm
明清多有模拟青铜器的磁器，花觚在民间多用做插花。
花插为宋、明大方的花器，古名“花囊”。
西周初期伯做厥罍，高45.5cm
袁宏道：“皆须形制短小者，方入清供，否则与家堂香火何异，虽旧亦俗也。”
文震亨在此基本上持续分出雅俗，以为插花的磁器也许用官、哥、定窑的古胆瓶、一枝瓶、小蓍草瓶，“余如暗花、青花、茄袋、葫芦、细口、扁肚、瘦足药坛及新铸铜瓶、建窑等瓶，俱不入清供，尤弗成用者，鹅颈、壁瓶也……多半瓶宁瘦，无过壮，宁大，无过小，高可一尺五寸。低不过一尺，乃佳。”
王原祁《艺菊图》部分
清康熙青花釉里红百寿图花觚
瓶与花两适宜，尚简忌繁
高濂：“假若瓶高二尺，肚大下实者，花出瓶口二尺六七寸，须折斜冗花枝，铺撒左右，覆瓶两旁之半，则雅。若瓶高瘦，却宜一高一低双枝，或屈折斜袅，较瓶身少短数寸，似佳。最忌花瘦于瓶，又忌庞杂。如缚成把，殊无雅趣。若小瓶插花，令花出瓶，须较瓶身缺少二寸，如八寸长瓶，花只六七寸方妙。若瓶矮者，花高于瓶二三寸，亦可插花有态，可供清赏。”
张丑在“插贮”一节中讲到花枝与瓶器的关联大略与高濂如同，以为过高过低都不适宜：
“大率插花需要花与瓶称，令花稍高于瓶。假若瓶高一尺，花出瓶口一尺三四寸，瓶高六七寸，花出瓶口八九寸乃佳。忌过高，过高瓶易仆，忌过低，过低雅趣失。
小瓶插花宜瘦巧，不宜庞杂。若止插一枝，须择枝柯奇古、屈折斜袅者。欲插二种，须分高低合插，俨若一枝天生者；或两枝互相各向，先凑簇像生，用麻丝缚定插之。
瓶花虽忌繁冗，尤忌花瘦于瓶。须折斜欹花枝，铺散小瓶左右，乃为体面也。瓶中插花只能一种两种，稍过量便冗长可厌，独秋花不尔也。”
陈洪绶《晞发图》
陈洪绶《闲雅如用意》
这样折枝
高濂以为，置于庭堂中的瓶花与置于斋中的瓶花是不相同的，不只取舍瓶器的巨细、材质要与处境相般配，折花的准绳也是有区其它。
孙温《红楼梦》，贾宝玉去给北静王贺寿的部分
郎世宁《午瑞图》
堂中插花，折花须择大枝，或上茸下瘦，或左高右低，右高左低，或两蟠台接，偃亚偏曲，或挺露一干中出，上簇下蕃铺盖瓶口，令俯仰高低，疏密斜正，各具意态，得画家写生折枝之妙，方有天趣。若直枝蓬葆花朵，不入清供。花取一种两种蔷薇，即多种亦不为俗。
冬时必需龙泉大瓶，象窑敞瓶，厚铜汉壶，高三四尺以上，投以硫黄五六钱，砍大枝梅花插供，方快人意。近有饶窑白磁花尊，高三二尺者，有细花大瓶，俱可供堂上插花之具，制亦不恶。”
冷枚《春闺倦读图》
而小瓶插花：“折宜瘦巧，不宜庞杂，宜一种，多则二种，须分高低合插，俨若一枝天生二色，方美。或先凑簇象生，即以麻丝根下缚定插之。若互相各向，则欠安矣。”
张丑在讲到斋中折花枝的准绳时，与高濂教室中折枝的看法险些完整一致，琢磨到高濂成书较早，张丑此处理当和袁宏道相同是摘录的高濂的看法。对比而言，斋中折花即使体量对比小，然而其高低疏密俯仰变动相同是查办的，张丑调度后的看法不无事理。
邹一桂、郎世宁《瓶花》
邹一桂《茶花图》
来历：素舍花道
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