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题记：唐云来先生诗书联墨俱佳，其书法效米追颜，旧体诗词往往以气象胜。然而，最令我们敬佩的还是他年轻时求学的艰难与韧劲儿。那时候，交通非常不发达，为了学习，他每周六日从汉沽坐第一班火车赶到市里参加二宫的书法班，晚上坐最后一班车再赶回去。寒暑无间，更无畏冷暖。老一辈书家身上的这种精神、这股劲儿非常值得我们乃至后辈书家学习。
——壬寅重阳节后王炳学识于得山楼
唐云来，字浚泉，年3月生于天津宁河。原天津市书法家协会主席、中国书法家协会理事、中国书法家协会刻字委员会副主任。天津市文史研究馆馆员，中国民间文艺家协会会员，天津市作家协会会员，天津市美术家协会会员。国家一级美术师。师从王学仲先生，书画诗词，曾受孙其峰、王颂余、孙克钢、龚望、李鹤年、寇梦碧等名家指点。著有《柳体学习指南》、《行草书前后出师表》、《唐云来书法》，参与编撰《中国书法鉴赏大辞典》等。
云来墨雨润青山笺书长
唐云来先生艺术管窥
王炳学
作为当代书法大家，唐云来先生以一手极具个人特色的米元章行草书为世所重。笔酣墨饱，信笔挥洒中，唐云来先生以笔墨为介质，尽情书写人生畅意，荡然胸臆随着墨色飞舞在洁白的宣纸上灵动着飘逸着洒脱着，毫端洒落的尽是大情、大意与大美。
幼年染翰得唐楷之法度谨严
研究唐云来先生书法，不能忽略其幼年学书经历。我们很多书家，都有得益家学，幼年临池的学书经历，唐云来先生也不例外。然而，不同的是，唐云来先生青少年时期在遍临唐诸家楷书的同时，最终落脚于颜书，无意中形成了自己二王一脉书法传承下的书法艺术追求的主线条。
唐云来先生出生在天津汉沽。少年时，他苦学颜真卿、柳公权、欧阳询、褚遂良等名家之作，那时候，唐先生尚未确定自己书法追求的最终取法点，而遍摹唐楷，博取众家之长，在书法技法追求上筑牢了笔墨根基。晋尚韵、唐尚法，书法学习不能绕过有唐一代。唐楷也成为历代书法学习入门的不二法门。唐云来先生在广泛学习吸收后，落脚颜楷，在颜楷上下过很大功夫。但依稀从他学书的思想脉络中能够感觉到，唐云来先生并没有满足于唐楷的笔墨束缚。其后转入隋碑墓志的借鉴学习，将碑志的有益艺术元素参以颜字，形成了颜底魏面、丰筋而藏骨的个人楷书特色。
在数十年笔墨追求中，唐云来先生以顽强的毅力，筑基唐楷，从幼年打下的童子功对以后的书学研究奠定了坚实的基础。也因此，在个人书法面目方面，唐云来先生的颜楷风神别具，个人风格非常突出，大部分楷书作品依稀可辨颜体影子，而右上取势和线条的坚挺又带有明显的隋碑特点。与很多以颜体为主要取法对象的书法家不同，大部分书家就颜体而简单的做加减法，或者加入近现代写颜高手，如华世奎、谭延闿的笔墨，没有太大的突破。唐云来先生得益于幼年勤学和个人学书思想的不断完善，客观冷静的独立思考能力，是唐云来先生楷书形成个人特色的重要原因。
唐先生痴情书画艺术，在60年代后期直至70年代末，他执着坚定着自己的艺术理想，拜师访友，刻苦研习，其对书法的热情日益高涨，市里组织书法培训班、学习班，不管多忙，他都要参加，每个活动日都坐火车从汉沽赶到市里，下午学习结束再赶回去，各种书法活动总能见到他的身影。天津工人文化宫组织书学研究会，他是骨干成员和活跃分子；20世纪80年代的各种书画活动、比赛，他是积极地参与者和组织者。
从少年到青年，一步一个脚印，笔墨相伴，坚定着自己的学书信念，执着于人生理想和追求，成就了一生的艺术事业。
中年效“米”以海岳风神抒自家性情
每个书家的学书理路不同，在书写达到一定境界以后，都会选择自己艺术追求的落脚点。审美情趣不同，切入点不同，最终的笔墨归宿也不会雷同。唐云来先生也不例外，人近中年，在笔墨中盘桓数载，最终将书学重点确定在了米元章。跳跃、奔放、迅捷、激昂。历代书家评价米芾书法多以“马”来形容其书写特征，苏轼说：“米书超妙入神。海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉着痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。”，朱熹亦有“天马脱缰，追风逐电”的说法，高宗也对米芾书法给予了较高评价：“沉着痛快、如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意......”、项穆“驰马试剑”，明代文学家、书画家李日华称其为：“书中渴笔为奔驷，奋迅奔驰犷难制”。
唐云来先生醉心于“米书”，是喜欢米芾“刷字”的酣畅淋漓，果敢痛快，亦是其性格使然。王学仲称其“学米学得最好，既得米书之风神，也有个人出帖所独到的体味”。
他喜欢米芾的“风樯阵马”，他喜欢米芾的“笔墨纵横”，他喜欢米芾的“沉着痛快”，他喜欢米芾的“酣畅淋漓”，这些喜欢，更多是源于自己豪爽的性情。唐云来先生虽幼承家学，自幼痴迷笔墨，但在步入社会中，更多是从最基层的工作做起，吃过很多苦，受过很多累。在汉沽盐场做工，晒盐、堆盐、运盐的活儿都干过，在建筑公司，当过小工，建筑行业的壮、瓦、油、钢、电、模、架等各个工种都接触过。由于工作环境影响，养成了他豪爽侠义的个人性格，做事儿雷厉风行，沉着果敢。以至于后来从事行政工作，调到区文化馆，再到市文联，后来担任天津市书协秘书长、书协主席，这种干练的作风一直保持下来。从性格到工作作风，再到书法风格的最终形成，三者高度统一，“书为心画”，唐云来先生的笔墨也印证了自己的笔墨精神。坦荡襟怀，以墨蕴山河气象。观其作品，这种气势和格局愈见分明，我们不妨从我早几年为其所做诗联赏析中可以一窥端倪。
《津郊新咏》：浩然笔墨、诗书情怀，唐云来先生的笔墨追求和才情在这件作品中表现非常强烈。横式书写，以自作诗《津郊新咏》为书写内容。笔墨沿袭个人的米海岳风格行草书，满纸云烟、荡气回肠；线条劲爽，蜿蜒中似潺潺溪水顺流而下，一泻千里；起程转接自然潇洒，笔触纵横而更显磅礴大气；墨色厚重凝练，偶有渴笔煞入纸端更添灵动和苍润。书写风格和诗歌风格高度统一，落款和正文书风一致，整幅作品佳构天成，堪称唐先生经典佳作。
《晚游滨江道》：斗方格式书写行草书容易影响到行气的布排，整体气息把握难度较大，很难写出那种气势如虹的感觉。唐云来先生以斗方书自家风神，更加注重了左右穿插和呼应，横向取势，纵有衔接、横有张弛。落款取一行长款，与正文最后一行的空白呼应。作品的情趣性非常强烈，与诗歌的轻松幽默的节奏相得益彰，增强了作品的趣味性。
《题中国大戏院》长联：对联书写最重要的就是上下呼应、左右对称平衡的问题，一般少字对联居多。这件作品为十三字长联，以行草书书就，在整体把握上有一定难度。唐云来先生一挥而就，打破对联字字对称的格局，错落中求整体对应，气息连绵，一气呵成，潇洒大气。墨色没有太大的变化，一种平和就如京剧的散板悠悠然透着古雅，广抒长袖，别具一种飘然之美。
《引滦入津三十周年作》：此作整体依然是米氏面貌，但因为是三首诗词横式书写，近于小长卷，因此唐云来先生巧妙布置，以标题和三首诗分成四段增加了整幅作品的节奏感和空间感，而在书写过程中，更加注重了字行间横向的穿插揖让。三方闲章点缀其间，整体感觉清新活泼、疏密讲究、格调不俗，为唐先生不可多得的精品佳作。
《天津港赞》：诗作为七言律诗，今昔相比，抒怀天津港口。中堂形式，四行满纸，正文56字，下空四字双行落款，字体风格取势米氏，左低右高，楷书为之，虽为传统式范，但整体潇洒从容，代表了唐云来先生强烈的个人书写风貌。诗书合璧、相映生辉，笔墨云烟中诗如夏花洒落，缤纷满纸。
《直沽感怀》：小中堂制式，四行正文，一行落款，书写风格是典型的唐氏米书，潇洒浪漫，风规自远，在这件作品中，唐先生更加注重整体书写的把握，行气自然，横向布排匠心独运，如，“今”字的人字顶的左冲右突。“沉着痛快，如乘骏马，进退裕如”宋高宗对米元章的评价用在唐先生书法作品中实不为过。
《桃花堤寄兴》：此作与《直沽怀古》有异曲同工之妙，形式格局相似，同样风神潇洒，风樯阵马，器宇轩昂，风骨自然飘逸。穿插布排从容自如，左右纵横全随心性，整体气韵凸显、细节堪称完美，从笔墨荡漾中能够很清晰地感觉到唐云来先生积数十年功力对笔墨随心所欲的驾驭能力。
《水西怀旧》：此作虽与《直沽感怀》、《桃花堤寄兴》从尺幅到章法有很多共同之处，但仔细欣赏，这幅作品更注重了纵向气息的把握，整体减少了左右逢源的纵横之势，势收神凝，无意中较为突出地表现了传统审美意象和古典意趣。水西庄为天津著名的人文景观，重建水西庄是天津文化人梦想的一件大事，诗文抚今追昔，感慨良多，与书写风格相契合，宛若天成。
以上作品均为唐氏“米书”风格，“效米”，以米书畅达胸臆，成为唐云来先生书法艺术特色的主基调。但在整体书写的气息上，唐云来先生又对自己的整体艺术表现做了非常高明的处理。那就是在米书的基础上，有意识代入颜书的气象和格局，进一步将书法中的“势”放大，增强笔墨点画乃至整幅作品的视觉冲击和张力。宋四家均学过颜，米芾书法虽然保持了酣畅淋漓的个人性情诉求，但他对颜书的格局和气象做了减法，虽酣畅但气格没能顶足。当然，这除去个人原因外，还有时代的局限性。明中晚期轻工业技术发达，才有了大张宣纸和生宣技术的成熟，高堂大屋对书法创作提出了新的要求，由几案雅玩到大纸椽笔，因此也有了当代书法创作的展厅效应，有了书法家痛快的笔墨恣肆。唐云来先生打破了米芾方方面面的局限，以大唐气象与米芾的沉着痛快叠加，形成了自己唐氏书法的主要艺术表现基调。
五体兼善是老一辈书法家们的共同特质，唐云来先生也不例外，唐氏行草书之外，于篆隶、真书俱达到了一种很高的书写境界，人书俱老，笔墨纵情。下面几幅作品的赏析可得一斑而窥全豹。
《津沽即景》：钟情米元章之外，唐云来先生偶以隶书示人，其隶书老辣苍劲，以传统为宗，却又能够远离时风写出明显的个人风格。此作多有《礼器碑》、《史晨碑》的影子，然后揉入个人对隶书的理解和审美取向。古韵中有一种盈盈清气，笔画中上下左右呼应关照，气韵多超然之象，为唐先生隶书中的佳作。
《水上放舟》：五体兼善是很多书法人的追求的目标，在主项之外广泛涉猎，以增强书作的审美内涵。唐云来先生虽偶涉篆书，但笔墨不俗。从作品看，他没有在传统的金文和小篆中取法，而是以影响隶变过程的《屺三公》等碑帖为取法对象。线条遒劲，隶意较浓，圆笔方笔兼用，字势取方，打破了“篆尚婉而通”的审美惯性，作品古意融融，尽脱俗意，非常难得。
《登黄崖关》：唐云来先生学书自唐楷入，在颜体楷书上有自己独到的艺术感悟。保留颜楷厚重之气，略减粗犷斑驳，加入米书萧散风神，自出机杼，形成了较强的个人面貌。此幅作品以传统的竖式小中堂为之，正文四行，厚重中更兼潇洒劲爽，一行长款行书增强了作品的灵动气息。而作为描写黄崖关古长城的诗句，颜体仿佛更能体现描摹物象的雄浑、厚重和古意。
《海河胜景赞》：此作为唐先生骈文力作，大气恢弘、思绪跌宕，读之，津城美景尽收眼底。唐先生以楷书长卷书之别有一番情趣，干净利落、清爽精巧，书写中有意识减少了颜楷成分，增加了米芾笔墨线条元素，增强了作品浓郁的现代气息，通篇一气呵成，气韵连贯，单字洒脱之气凸显，如一处处津沽美景，自然天成，风韵别致。
从以上作品的解析，我们可以更清晰地欣赏、理解唐云来先生书法艺术的整体风貌和格调。
诗书双秀学识垒胸得诗文书卷墨彩飞扬
唐云来先生能书能诗能联能文能赋。近几十年，教育体制不断改革，由于时代原因，社会分工越来越细，书法学习的取法层面越分越细，也受成长环境和时代影响，书法家越来越成为一种职业，而当代书家学识和诗词创作能力日渐削弱。唐云来先生自幼染翰，同时以旧学功底深厚著称，他不仅能诗文，而且诗文创作成为他艺术成就的重要部分。唐云来先生的诗词并不是一时兴起、偶尔为之，诗词创作量之大，水平之高，在当代书家中可谓翘楚。每有喜事幸事大事唐云来先生均以诗词歌咏，兴之所至挥毫记录。唐云来先生的诗词格律工稳，强调自然流畅、不事雕琢，多气象宏大。
王国维在《人间词话》中评价李白：“太白唯气象胜。”这是初读《人间词话》给我印象最深的一句话。唐云来先生的大部分诗词都有很宏大的气象。如《黄山排云楼饮茶》一诗：
西海群峦暗，云移万壑風。
客来煮新茗，闲语碧宵中。
诗作气象格局大气，又将刘禹锡的“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”一典巧妙引用。
《栖霞苹果节题》：
栖霞迎晓日，傍海听潮声。
云倚山城暖，春归岭树荣。
人勤结硕果，地阔赖勤耕。
谁念丘翁事，玄玄悟道情。
《登黄崖关》一诗：
蓟北风云峻，渔阳泃水柔。
高天归鸟急，绝塞暮猿愁。
元敬英明在，秦皇霸业休。
雄关遥望迥，长啸众山秋！
五律《镇江焦山》：
浩浩长江水，茫茫去不还。
寒烟临古渡，薄暮访焦山。
楼阁风铃动，园庭竹树残；
千年寻瘗鹤，水漫石纹斑。
上述三首诗作，气象之外，思史抚今，思接千载、目骋万里，每首诗用典恰当贴切，如《镇江焦山》，作为一名书法人，到焦山而想到大字书法《瘗鹤铭》，触景生情，情景交融。
《天津港赞》：
巨舰楼船傍港浮，风吹浪细作轻柔。
天高常送长空雁，云起不惊近水鸥。
万国旗旄沾雨露，五洲品物共交流。
当年烽火连沧溟，今日人间多侣俦。
读这些诗，如见颜鲁公《大唐中兴颂》，亦如米元章刷字，浩如长风，气象格局大开大合，亦有风樯阵马、酣畅淋漓之意气。
唐云来先生的诗词也偶尔表现一些轻愁，如，《端午吊屈原——步李殿仁原玉》：
汩罗江畔泣残阳，枫树萧萧泪浸觞。
云暗蔽明千古恨，忧愁幽思九廻肠。
宁为鱼鳌筋骸断，唯有歌吟字句香。
竭智尽忠铭后世，长流默默永清芳。
读此类诗，诗人的内心悲情之外，更多的是家国情怀。
日常情致表达也是唐云来先生诗词创作的重要内容。如《津沽即景》：
万紫千红沽水滨，津门好景四时春。
漫将河海为缣素，绘出宏图日月新。
《水上放舟》：
六月龙潭好放舟，荷风香远柳阴柔。
津沽到处花如锦，蜂蝶纷纷任去留。
表达的是日常所见，以及对美好生活的礼赞。
《与贾长华兄》一诗，又体现出一种文人唱和的雅趣：
长评短论笔生花，旧事新闻揽物华。
灯火阑珊君秉烛，水波不兴我浮槎。
梦寻丘壑蒐奇石，乐为津城献異葩。
司马先生应著录，襄阳漫士拜谁家？
年末“新冠”疫情搅动整个中国大地，武汉三镇成为十四亿人聚焦的核心，怀着一份社会责任，唐云来先生以一组诗词抒怀。
《菩萨蛮·赞武汉三镇抗击疫情而作》：
荆襄郡邑班声急，三江众志争朝夕；千里送瘟神，战歌处处闻!中央传令重，叱咤山河动；天使降甘霖，恩叨醉酒深!”
《庚子新春别调三首》：
其一
庚子初惊天作殃，
瘟君肆虐复猖狂；
中南海畔扬新令，
万众同心赴战场!
其二
万千天使降荆襄，
舍已辞家高格扬；
化作甘霖驱腐恶，
逆行赴难见雄强!
其三
同仇敌忾战瘟君，
众志成城气若云；
救死扶伤天使降，
荆门九派颂南薰!
《水调歌头·武汉三镇抗“疫”之歌》：
谁料岁朝始，恶疫乱尘嚣；且看荆楚千里，防控角声高。天降白衣天使，携手逆行而上，浩气贯云霄；构筑新天堑，其势阻江潮!
中南海，颁号令，战旗飘；同仇敌忾，只争朝夕拯同胞，不畏艰难险阻，生死关头何惧？个个是英豪。待到伏魔日，把酒酹滔滔!
担心疫情和武汉疫区安危，夜不能寐，遂有《春梦》五律：
春夜寂无声，梦萦到楚城；
江潮波浪阔，天堑路桥横。
黄鹤飞千载，樱花树万茎；
宅居沽水畔，心寄汉阳城!
年初，新冠变异毒株奥密克戎在天津传播，唐云来先生以诗抗疫，作诗填词数首（阙）。如，元月10日作《临江仙.津门百里迎战奥密克戎》：
百里津门迎虎岁，万家红日瞳瞳。忽闻顽毒襲来凶，官民齐奋起，凛冽斗寒风。
星夜号声催战鼓，围歼奥密克戎。白衣战士打冲锋，护城壁垄固，众志气如虹。
有担忧、有鼓励、有赞颂、有情怀，以诗词的形式抗疫，家国情怀、社会责任，成为唐云来先生作为诗人、作为书法家的人格底色。
年，中国申办冬奥会成功，欣喜之余填《浣溪沙》一阙：
白雪皑皑燕岭长，环旗猎猎五洲扬，健儿飒爽战冰场。
夺锦拿云同逐梦，凌风傲雪任腾骧，群英拼搏创辉煌！
年冬奥会成功举办，先生两度赋诗以贺：
《北京冬奥会赞》：
冰雪崇山峻，
新元盛事开。
长城四海系，
友谊八方来。
拼搏夺金冠，
轩昂聚俊才。
五环旗帜展，
举世仰燕台！
《观冬奥会开幕式得句》：
冰花如梦客如潮，
天降神兵气势骄。
交响星云横碧落，
光揺灯海动青霄。
飞驰跳滑超鹰燕，
雪板长篙胜箭镖。
同向未来看世界，
黄金台上仰妖娆！
唐云来先生诗书双秀，很多作品都是自书自诗，笔墨的酣畅淋漓与诗词的酣畅淋漓高度吻合，这也成就了唐云来先生艺术风格的整体统一，诗书与性情，对豪情、气象、酣畅、雄迈的整体性诠释，也因此虽古稀而奔耄耋，但在艺术追求上不断攀升着新的高度、新的境界。
岁月经年，八秩将至，但唐云来先生艺术不老，精神不老，每有雅集，依然豪气如云。云来墨雨润、青山笺书长，也许这是对唐云来先生艺术人生最恰如其分、比较贴切的释读。
（王炳学：学津书院创始人，中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员，中国楹联学会会员、中国楹联书画院院士，天津市书法家协会理事、学术委员会副主任，天津市作家协会会员、天津市楹联学会副会长、天津市南开区书法家协会副主席兼秘书长、沙孟海书学院研究员。）
