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民国白玉留皮瑞龙佩
年代民国
尺寸长L5
来源：国有文物商店（传）佩略呈长方形片状，边角弧圆。正反面雕为一夔龙，圆眼卷鼻，颚下留须，曲身，翘尾，正反面构图，并于背面牌首琢“瑞龙”二字。整体造形饱满，瑞龙目光如炬，神情凶悍威严。身体装饰乳丁纹，蕴含摹古之风和装饰意味，可赏可佩。
清白玉山形佩
年代清
尺寸长L5.3
佩玉质细腻，白如凝脂，雕琢成洞石山形，寥寥数刀，在方寸之间将山石的俊俏彰显无疑，于山石之下，有一孔便于佩戴。
清青白玉双耳小琴炉
年代清
尺寸长L7.8
日本包装玉炉玉质细腻，形神俱佳。由盖和炉身两部分组成。炉长方形口，束颈，肩饰双耳，丰肩渐收，下呈四乳足。盖呈覆斗状，刻划蕉叶纹，盖与炉身口部饰回纹。整体小器大样，炉身主体光素无纹，仅以局部点缀纹饰，稳重中又不失典雅。此炉造型小巧，颇具文气，其功用推测为文人抚琴时置于一侧的琴炉。
清玉留皮龙纹随形章
年代清
尺寸高H4.5
来源：日本私人旧藏章随玉石之形而制，巧色以留皮处雕琢一巨龙。印文：千秋万岁。
清白玉大墨床
年代清
尺寸长L7.4
来源：国有文物商店旧藏（传）中国的古代文房用具，历经唐宋元明之后，至清代形成了鼎盛时期，除了被誉为“文房四宝”的笔墨纸砚外，更潜心发展“文房四宝”的辅助工具，精心设计，达到了登峰造极的地步，器物的实用价值，也被观赏与把玩性所取代，成为名副其实的“文玩”。文献中关于墨床的记载始见于清代，又称墨架、墨台，是专门用来承搁未干墨锭的小案架，因墨磨后湿润，乱放容易玷污他物，故制墨床以搁墨。本品呈书卷形，线条劲挺，玉如凝脂，特别是本品较之以往常见同类器，用料更奢，台面更宽，抛光细腻，造型简练别致，颇具文人意趣。
清白玉“再来花甲”小插屏
年代清
尺寸高H23.8、玉高H12.2
四方倭角玉插屏镶于木框之中，构图舒朗有致，岩石嶙峋，斜生一株古松，松下童子乘槎，童子梳双短髻，双手执桨，意态娇憨，承载着槎上一旁盛寿桃的花篮和花朵而来。槎下波涛汹涌，浪花翻滚。画面点明本品之意“再来花甲”。按照中国古代纪年法，六十为一花甲，“再来花甲”寓意花甲重逢，寿比南山。雕琢细致生动，构思巧妙，简洁传神。插屏为清代重要的陈设品，既可作为文房用具，又可单独陈设。此种小型插屏亦可称砚屏，置于案头，与笔墨共论春秋，实为怡情雅趣。
明白玉乳钉双耳杯
年代明
尺寸长L11.5
杯呈圆形，平口，弧腹，圈足。杯侧各透雕双耳。内壁光素无纹饰，外腹壁凸雕乳丁纹，古朴典雅，具有鲜明时代特征。以玉制杯约始于西汉，象征帝王用品的奢华。至明代，玉杯仍为流行于上层社会之饮具，本杯造型圆润流畅，雕刻精致，展现出明代简练有力而朴实无华的人文气息。有绺
清银镶玉碗
年代清
尺寸长L14.4
碗玉质细腻，包浆古朴。碗撇口，深腹，底部内挖。造型简洁规整，胎体薄厚均匀，内膛挖磨平顺，通体素面，尽显玉材质本身特质。碗于一侧镶银呈柄，又于足部包镶圈足一周，并簪刻花卉纹饰。由此可见，本品曾被藏者珍视，借以银饰，便可在日常中朝夕相伴。有小伤
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