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从某些方面看，画家的日记好像更符合我们当下时代的阅读习惯，以图为主文为辅，他们经常用图像的方式记录下当时的所思所想。而这种记录方式的概括性表述尽管没有纯文字记录的详尽，但正好也给观者留下了想象的空间。今天为各位朋友分享的樊枫这幅案头小画，通过题跋可以看到樊枫对人生、艺术、时代发展的思考。
樊枫，案头小记，25×35cm，纸本水墨
过天命之年后，且坐在两个时代的当口，令目不暇及也，此乃余画案之物真实写照。己未小寒，由阳光苑搬至清风苑，整理抽屉翻出此作，顿觉老矣之感。原作无手机，余后补上。二零一六年元旦，樊枫题。
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另，在此也分享一篇樊枫的旧文，与《案头小记》初稿属同一时期所写，同为“过天命之年后”的所思所想，与作品相契合。
习画随记
文/樊枫
常年生活在一个人口众多、环境拥挤的大都市，每日里面对的是居宅电梯的人潮以及车辆填街塞巷的窘迫与无奈……
一切,沟起了我对舒展的怀念与渴望，历经五十春秋之后，发现自己常爱看、爱听过去许多年的人和事，爱“怀旧”了。
每当，听闻一首耳熟能详的老歌，就会不由联想起当年的情形；倘或是看了一部老电影，自然是更加钩起了对逝去岁月的回忆，投身其中，追昔忆往……
我所工作的美术馆，距儿时居住过的街头很近，我时常去“追昔忆往”，却怎么也找不到往日那“熟悉的身影”了。即便有那么几座面熟的老建筑，也被新盖起的林林总总的塔式建筑淹没在狭小而又陌生的空间里了。
这几年也常陪朋友去庐山，感觉没什么变化，在视像的区别仅是人物的服装与交通工具的变更，“青山依旧在，只是朱颜改。”我在此同一空间，感受着不同的时间。
的确，环境能予人诸多体味，也正是这些感知与体味，引领我去寻找自己的艺术表现和表白——即是其具像的笔墨体现。
中国水墨画，有着数千年的发展史，其在艺术本体的表述和笔墨节守中包含着深刻的东方哲学。譬如：借用“自然景观”表述“人文景观”，用“物象”抒“胸臆”，将作者的率意与自然景观合二为一。我试图将当下的“人文景观”还原于我心目中的“自然”。
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