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中国文人在漫长的封建社会中注重个人品位，追求生存格调。这种格调与品味的追求，便反应在“文房清供”之上。
“文房清供”是文人书斋中一切文化用具及陈设的总称，按照《中国古代文房清供鉴赏》一书中的分类，包括笔用类、墨用类、纸用类、砚用类、辅助类、陈设玩赏类等。
明吴伟铁笛图卷（局部）
上海博物馆藏
书房的陈设也成为品评文采的标准，因此各种式样精美的笔筒应运而生，成了文人案头的必备之物。笔筒是一件藏拙纳巧的美器，器型虽简而无华，但画面装饰却深含文化底蕴，置于案头，不喧宾夺主单列于桌前，却能引人入胜。
在古代，笔筒以其艺术个性和较高的文化品位，受到文人墨客的青睐。明代文人朱彝尊曾作《笔筒铭》云：“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪。”
笔筒成为了中国古代除笔、墨、纸、砚以外最重要的文房用具，因使用方便，很快就风靡天下，至今仍盛而不衰。
清雍正木纹釉墨彩山水图笔筒
北京故宫博物院藏
那么笔筒起源何时呢？其产生的年代已不可考，三国吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏螟蛉有子》：“取桑虫负之于木空中，或书简笔筒中，七日而化”。其所说笔筒是否为今日笔筒，不得而知。
文物出版社年出版，北京故宫博物院瓷鉴定专家冯先铭主编的《中国古陶瓷图典·器形·笔筒》一书中阐述：“笔筒，文房用具，插放毛笔之用，始见于宋，流行于清，器型似筒状。”宋代笔筒口径较小，传世不多。
宋官窑六方笔筒
上海御承堂博物馆藏
上海御承堂博物馆就藏有一件十分珍贵的宋代传世官窑六方笔筒，此笔筒口底相若，直壁，平底。口呈正六方形，六面平直，造型规整，正视犹如展开的屏风。笔筒厚壁宽足，釉色凝重，造型典雅大方，工艺精湛。
宋代官窑瓷器是一种简约的美，它最大限度地保持一个完整形，适当地饰以弦纹、耳、铺首、足等，从不喧宾夺主。单色釉、施满釉，采取支烧、垫烧的方法，尽可能地缩小疵点，追求一种“不饰之饰”。
这种现象在中国陶瓷史上非常特殊，从原始彩陶到汉唐以来逐步发展而丰富的绳纹、刻划、彩绘、印花、釉下彩、雕塑、粘贴、堆叠等装饰手法，可以看出中国陶瓷发展向来注重装饰。
在宋代，定窑的印花、吉安窑的木叶纹、磁州窑的釉下酱彩等发展都非常成熟。唯独宋官窑瓷几乎完全摒弃了这些花样繁多的装饰，它巧妙地利用了开片的特殊现象，开创了著名的纹片釉。
宋官窑六方笔筒
上海御承堂博物馆藏
这件宋官窑六方笔筒更是难得的精品，不仅开片自然，釉色莹润，而且还是制作难度极高的方器。常言道：“一方抵十圆”，常见的大部分器物都以圆形为主，方器并不是器物的主流，其制作过程复杂，工艺要求难度高，成品率低，此六方笔筒为官窑之精品。
END
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