宋晶，斋号随庐，职业书法家，墨品定制签约书家，中国民族书画研究院研究员。江西丰城人。自幼习书，书法尚古崇雅。
作品在北京，安徽，江西等地展出。
师友评价
宋晶的小楷有真正江南的优雅。
——一痴
宋晶的小楷，有当下小楷不多见的书写的欢愉与阳光。尤其他在花笺上，抄写的一批东坡词，字与笺与词，融化出古老文化缥缈氤氲的意蕴。时人小楷，多如算子，与电脑字体有一拼，而宋晶小楷结体松活，笔画自由，通篇读过，静穆与禅意并在。
——法乐
宋晶小楷作品有静气。
——张灵
宋晶小楷书无尘俗无烟火气。
——苏文治
宋晶小楷取法写经，融入隶意，颇为古雅。
——董玮
懂得取背势，勒得住，落笔如刀剜，不流滑。
——张强
字形结体稍扁，用笔隶楷参半，古意盎然，用笔也干脆利落。
——杜浩
萧散一片。
——黄海林
随庐絮语
早起是我多年的习惯，无论昨晚几点睡。今日立秋，岭南正值暑热。晨起随手翻书，一张新罗山人的山水小册页映入眼帘。画中近处小丘犹披绿意，两棵高树红叶萧萧，树下一拄杖长者临江远眺，或是诗人，自古诗人多悲秋。远山一抹青黛，间或有层林尽染，若隐若现。画上自题诗句：江风三里五里，明月前湾后湾，瑟瑟霜声到枕，湘天夜染秋山。画面简到不能再简，寥寥数笔，却江湾澄澈，秋山空明。人到不惑，何尝又不是该做减法的时候。裁纸研墨，临其大意，以当日课，亦为应景，虽不能似，也不计较。
顷见嘉德春拍图录中有石涛山水花卉册页，是册为日本藏家高岛菊次郎旧藏。余素喜石涛山水，尤爱其小册页，小品有情趣，余以为不让其大画。经年尝临摹数幅，见此册，选其一橅之。画上自题诗句:对岸有青山，独钓爱奇绝。得句懒归（来），拟欲待明月。归下落一来字。
立秋前一夜，灯下课字，有雨敲窗，随即开窗，阵阵凉风袭来，伴随着白天久炙过的地面所散发出的泥土气息。今夏多雨，正可涤除片刻暑热，涤去俗务烦恼，保持心上无事。吴昌硕有行书“无事”二字小轴，写得真好，其实世上本无事。大雨过后暑热依然，好像昨夜那场雨压根就没来过，只有窗外绿的发亮的芭蕉叶上还残留有几点雨珠，仿佛在诉说着，我昨夜似曾来过。
一直喜欢民国以来大先生们的字，感觉文气芊芊，文脉相因。欣赏这些文人字，不能简单的用技法去衡量了，因为大多数的文人并非专业书家，他们的点画技法或不如专业书家完备，但比专业书家的字却更有感染力。欣赏他们的字主要看气质，格调，看字里行间所流露出的那股浓浓的书卷气，文人气，以及情趣。良宽说：平生最不喜欢书家的字、厨师的菜与诗人的诗。何故？无非是他们太过于注重技法本身，过于套路，反而没有味道，本该有的趣味也没有了，顾此而失彼。
近来淘得若干东瀛旧纸，可称美物，颇为合意。东瀛文化大多由中国传入，比如造纸、制墨等传统技艺。如今国内大部分已机械化流水线生产纸墨，东瀛人却依旧虔诚的保存着千年古法纯手工制作，其精致细腻程度远非国内某县的粗制滥造所能比拟，可叹！
读过俞平伯的散文，也看过俞平伯的字。字如其人，人如其文，一派雅士风范。俞平伯的字不似其曾祖父俞曲园的字古厚蕴藉，却温润可爱，冲淡恬静。如空谷幽兰，似江南烟雨，淡淡的，有灵气的。一如民国大先生们的字，字字透着学养，字字透着情怀，这字是练不来的，而是养出来的。
白石老人题画句“网干酒罢，洗脚上床，休管他门外有斜阳”。都说白石老人的画有生活气息，于此可见一斑。这才是生活该有的样子，闲淡是福，不羡富贵只羡闲。
每次出差，总会带上一本书。候车室、火车高铁上、酒店，都可以看。喜欢一个人出去，因为没人打扰，随时随地时间都是属于自己的。网络、自媒体高度发达，手机ipad上都可以阅读，但总感觉少了纸质书香的味道，少了翻书的味道，没有看书的感觉。高铁上喜欢F靠窗位，每次都会选择这个座位。让心情放空，不带脑子，随手翻几页书，过目即忘。累了，可以看看窗外移动的风景，山川，河流，人家，蓝天，白云，尽收眼底。自然才是最美的，眼前所看到的自然就是这样美极了。
汉隶有如京剧，味厚而醇正；明隶则如地方小曲，虽不如汉隶的正大气象，却也聊备一格，自有小情趣。
临帖，喜欢就临，我不太信别人说的话，尤其是所谓的名家、导师。我临帖比较随性，喜欢什么就临什么，也没设定什么目标，更谈不上有什么压力和困扰。写字是个极个人的事，和别人无关，与时代无关。只是信奉：我写，故我在。写自己的字，让别人说去吧。
一直以来有一个不客观甚至错误的观念，我固执地认为新不如旧，并且不接受任何反驳。对于新东西的喜好远不如对旧物的痴迷，一把清代铜锁，一张民国旧纸，一方解放后旧砚，一本六七十年代旧书，甚至一块不知是何年代的带有花纹的残缺碗底等等，都是我的案头玩物。他们不华贵，却自带时光包浆，且具有灵魂，就算不古艳，也不失古雅。他还可以为你打开一段尘封已久的旧时光，诉说往日温情。成天与这些古物为伴，自在古欢。恋旧是一种情结，也是一种情怀。张岱在《陶庵梦忆》中说：“人无癖不可与交，以其无深情也。人无疵不可与交，以其无真气也”。平生无大志，只是有旧癖。
当梧桐树上的第一片黄叶，邂逅一场缠绵的秋雨，飘零无声，缠缠绵绵。一场秋雨一场寒，雨洗清秋，洗得透彻；晨风清凉，凉得入心。久违的清凉，久违的秋思。一张旧笺，半池新墨，宋人词意，纸上相逢。
有雨的夜，灯下，裁纸，研墨，沐手，小楷书静抄心经一过。窗外，只有雨珠轻声滴落的声音，除此，一片寂静。也不知道这是自己抄的第几遍心经，第遍，第遍，抑或是第遍，总之不管，只要还能写，就会一直抄。
秋天是收获的季节，收获了许许多多的点点滴滴。而最大的收获，是收获了年龄，收获了经历。虽然没酒没故事，虽然很平淡，虽然很庸碌。岁月终将老去，何况你我。
枕边一本泛黄的董桥旧书《旧时月色》，已经看过几遍了。还是喜欢读，每晚睡前看一两篇。董桥笔下旧时的人和事，旧时的温情，令人怀想，仿佛时光静止。枕着旧时光入眠，夜夜好梦。
每次读苏东坡都会为之感动，三次被贬，黄州惠州儋州，一次比一次贬得远，但东坡就是东坡，乐天、豁达、洒脱。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。这是东坡。与谁同坐，明月、清风、我。这是东坡。一点浩然气，千里快哉风。这是东坡。
写字本是末事，平常心视之。所以，写字时，云淡风轻；不写时，风轻云淡。
对石涛的大幅山水无甚兴趣，而对其小山水册页倒是一见倾心，喜欢的不得了。石涛的山水小册页，信笔写来，别开新境。尝临其十数开，形神俱不能得，徒写其兴。
余之小楷，纯属自娱，难登雅堂。闲时或抄笺，或写经，自家写法，无罣无碍。
灯下，随手翻看丰子恺的《护生画集》第二集。装帧风格很喜欢，线装本，一面丰子恺先生绘画，一面弘一法师题字。师徒二人是我一直比较喜欢的，一个华枝春满，天心月圆。一个温情率真，尽是人间情味。弘一法师的书法和八大一样，简静凝练，禅意浓浓。丰子恺的画简约简练，画面扑面而来的生活气息，在他的画里能够看到大多数人的童年时光，直惹人回忆。
冬至前七日，周末。其实在前一周已上山探过梅，当时未有花苞在，不知此际着花否？遂起身进山访梅。山有梅树二株，种植经年，梅开白色，花开时候，香郁扑鼻。及至跟前，不负所望，满树花苞，一阵暗喜。折取二枝，插于书斋空瓶，以待花开。是夜以小楷书于梅屏笺纸上抄陶庵《梅花书屋》，字不佳，聊写心情而已，落款访梅归来。越二日，梅开两朵，室有淡淡清香。
与和堂空一法师对话。空一法师言：丰城出大家。余列出丰城籍已故去数人，曲江熊静安在内。空一复言：静安第一，清净如莲。诚哉斯言，余以为静安晚年书画臻于化境，作品烂漫天真，无尘俗气，高雅高级。
冬日午后，慵懒随性。岭南阳光正好，京城落雪。遂理纸抄张宗子《湖心亭看雪》，纸不大，字亦不大，聊以遣兴。搁笔进山，山上有湖，湖上有岛，岛上有树，树上有花。纸上看雪，湖上冬阳，安好安暖。
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