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花气
薰人
近期临黄庭坚《花气帖》时，读诗的情绪比临帖更浓郁，“花气薰人欲破禅”，顿觉满纸烟霞。《花气帖》乃唱和帖。驸马王诜要出诗集，央黄庭坚写个序，他不以为然。那日在家熏香坐禅，王诜想着催稿子有失面子，于是投其所好，送了一屋子花儿给黄庭坚，黄庭坚坐不住了，“破禅”而出，灵感顿生，哪怕心情其实过中年，花香带来春天的况味，“春来诗思”激越迸发。他在贴前写到：“王晋卿（王诜）数送诗来索和，老懒不喜作，此曹狡猾，又频送花来促诗，戏答。”
《花气帖》于我而言，可谓一见钟意。整幅小品笔画有颜味，篆籀笔意浓厚，丰中锐末，元气饱满。字与字间好像开着一朵朵花儿一样，顾盼生姿。让我想起杨凝式之“韭花帖”，好像长着一茬一茬的韭花。我想着黄庭坚书写这幅小品时应该是不急不缓地，“花气熏人”四字于行草而言有些端正，“花气薰人欲破禅”,一句诗，两个动词，薰人，破禅。“薰人”有一种暗自被香裹挟的味道，“破”犹如石破天惊，势如破竹，伴随着洪亮迅速而尖锐的声音，有一种意外的开悟，所谓顿悟，心情是多么愉悦。
花
气
帖
待到写至“过中年”时明显来了情绪，此刻人生的况味闪现，尤其“中”字，接近东坡先生寒食帖中的味道，长长的一笔中锋，控笔能力极强，沉着，作品犹如乐谱一样带出音乐的节奏，“上水船”用了飞白和枯笔，好像从刚才意气风发中回到现实，现实动荡，并不安稳，水船在摇啊摇，戛然而止。“花气帖”正可谓是无意于佳而佳作也。
而船于黄庭坚又有非常重要的意义。黄庭坚看着水船，可以感悟人生，也可以感悟书法之奥义。船夫划桨之动作，让他选择了书写时大开大合，于动感中求平衡的风貌。尤以“松风阁”帖彰显其书风，字如船行，乘风破浪，在最大限度地打破平衡的同时维持平衡，全帖看着犹如松风阵阵，畅汗淋漓，好似墨汁未干，生动地照见这一刻。记得我临“松风阁”时，感受到从未有过的书写快意，身心俱被笔墨中长枪大戟所加持，好像胸臆中激荡出天人合一的道家精神。完全颠覆了自己对书法审美的习惯看法。
如果说王羲之书法有贵气，有矜持感，有飘逸的灵动，那么黄庭坚“松风阁”则创造了溯流而上，苍劲有力的阳刚气质。赵孟頫言：“黄太史书，得张长史圆劲飞动之意。如高人雅士，望之令人敬叹。”
松风
阁
帖
作为江西派诗学开创人物的黄庭坚，写诗提倡“不俗”，他的诗歌“清闲奇峭”他说诗不俗首先要人不俗，而我想他的书法也是不俗的，不落俗套的不俗。记得好像在《苏东坡传》中读过这么一节，黄庭坚写了一幅草书，让东坡和钱穆父欣赏，东坡先生以为字好，颇为赞赏，而钱穆父说其字俗。后黄庭坚看到怀素《自叙帖》，才恍然大悟自己草书俗于何处。之后习怀素草法，宋人又尚意，使得黄庭坚成了宋代草书第一人，尤以《诸上座帖》为其草书的代表作。林曦老师说“他的行草字与字之间错落，揖让，却不突兀，像水中的水草在摆动。”
据说黄庭坚先祖居住毗邻我家乡的浦江，他虽然在江西长大，但骨子里脱不了浦江人的那份忠肝烈胆。晚年黄庭坚因党派之争，被贬至宜州。和东坡先生一样，始终保持一颗旷达之心。黄庭坚《乙酉家乘》，在其记录的日记中，此几则让我感动：
“三月初七日，晴，党君送含笑花两枝。
初八，晴，党君送含笑花三枝。
初九，晴，党君送含笑花两枝。
初十，晴，党君送含笑花两枝做顺气丸成。”
春天，含笑花开了，宋代男人喜花，常常簪花会友。作为太守的党光嗣，连续几天送花给流放到宜州的黄庭坚。想必爱花的黄庭坚也时常插花闻香坐禅。落难时见真情，党君也是黄庭坚的追随者，赠人含笑，别有意味。此深情被黄庭坚记录在册，也让我们了解了这么温情的一段友情，余香至今。彼时没多久，黄庭坚就永别于世。想着一个老人保持爱花之童心，一辈子不改。
黄庭坚在《与李端叔帖》，“数日来，骤暖，瑞香、水仙、红梅皆开。明窗几净，花气撩人，似少年都下梦也”。不知那时的黄庭坚是几岁，见初春花儿开放，盎然生机，老夫犹做少年京城梦。真可谓“花间穷同，贵在自得”
如今，我也人之中年，几十年爱花之心不改，几年前开始跟着林曦老师学习书法，晨起赏花，护花，白天忙于营生，而晚上日日临帖而不间断。每见好帖，喜不自禁，爱不释手，甚至见一帖爱一帖，犹如对花一样，花无高下，入心皆美。
临到黄庭坚“花气帖”时，月色皎洁，身旁水仙已然串出花苞，我写下长长的一笔中锋，好像见水仙花儿凌波而起的跃动感。
隔着千年时光，我们在帖中，彼此默默相遇。花气薰人欲破禅，而我，日日临帖，在墨海中立定精神。岁值隆冬，案头清供非水仙莫属。白天浇水晒太阳，晚上倒水端入室内，日日晨昏把水仙花盆端入又端出，乐此不疲。每日能见其叶茁壮茂盛，身姿凌空婀娜，想着待春节时伊花就开了。黄庭坚也爱水仙，56岁往湖北荆州，朋友王充道送了他五十枝水仙花做礼物，他咏叹，“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月”，把水仙喻作凌波仙子，犹见洛神下凡，这花气，薰了千年，依然袅袅不绝。
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玉兰儿：
浙江诸暨人。外企任职，商海沉浮。喜读书，赏花，临帖，写字。偶有文字散见报刊杂志，笔生莲花。
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