冯增木小传
冯增木，字森林，斋号知鱼轩、敬筌画室。年出生。曾任山东省工艺美术研究所研究员、所长，获工艺美术大师称号。社会兼职有：中国工艺美术学会理事、山东省工艺美术协会常务理事、中国王羲之书画艺术研究院执行院长兼山东分院院长、齐鲁书画名家联谊会会长、山东花鸟画院副院长兼党支部书记。尤其擅长画鱼，其诸多绘画技法开创了国画鱼类绘画先河。擅长书画装裱，是公认的书画装裱大师。著有《中国画特殊技法详解》《中国书画技法大全》《中国书画装裱》《实用书画装裱款式图例》等12部。
冯增木装裱巨幅画作“书画心”,书画装裱专业的行语，是相对书画裱件而言，即指未经装裱的书画作品。不论书画家、收藏家和爱好者或者书画经营者所存的书画作品，其中除少部分装裱外，其余大部分都为书画心。这就存在一个如何正确保存的问题。为此，笔者采访了退伍军人、书画装裱艺术家、工艺美术大师、著名画家冯增木。
折叠存放有损书画寿命
不熟悉冯增木的人只知他是著名的画家，尤其是善于画鱼。而冯增木起步于书画装裱，成为这个领域的领军人物，有书画装裱大师美誉。能够成长为工艺美术大师，也在此基础上起家。因此，他对书画的保存特别在意也颇有研究。他在工作实践中发现，书画家们所售出或持赠的作品，往往都折叠装入专门印制的信封内，画廊中所售出的书画心也常以此种形式“包装”。而购书画者或接受书画者，也习惯了以这种包装形式存放。
谈起这些，冯增木表现出少有的兴奋。他说，40年前自己拜访的一位喜欢书画收藏的朋友取其珍藏作品让自己欣赏，只见几摞信封置于案头，每幅作品都折叠起来装在信封内，并在信封上一一注明了作者的姓名、作品的名称与尺寸以及求得的年份。其中不乏当代大家的珍品。展阅过程中，朋友不无得意地问他：“你看我存画讲究不？”冯增木沉默良久笑哈哈回敬道“您存书画太不讲究了”。
被折叠的画作能够得到冯增木的赞许，这位朋友不禁愕然：自己虽然收藏书画不少，但没有研究怎样保存，怎么成为这方面的行家里手？哪知当冯增木取出一幅作品展开，冲着光线与他一起观看时发现，作品的折痕已有些“透明”,再将作品铺于一层白纸上观察，看到折痕处已微微泛黑。他告诉这位朋友，凡书画折叠售出或持赠，这仅是权宜之计，而作品一旦到了藏者手中，应立马采取保护性的合理方法收存。如果再继续折叠存放，又时常取出展示，数年后便出现以上有损书画纸质的现象。尤其纸质脆弱和熟纸类书画作品，此举危害更大，有的折痕处完全断裂或出现酥脱。他的这位朋友如梦初醒，心痛不已，悔不该如此“讲究”。
“卷存”是最好的方法
“卷存”，即把诸多书画心卷在一起存放。用冯增木的话说就是先把书画心按幅面尺寸的大小分别归类，规格大致相同者放在一起，20—30幅为一份，并登记造表。在每幅书画心的下面各衬一层幅面略大的宣纸或皮纸，以防止书画间墨色相互渗染。以报纸卷为心将书画卷起，勿使其幅面卷压出皱褶；再以宣纸或报纸包裹，装入塑料袋，置于书画盒或画箱内。这种方法不仅适合于小幅书画心，更适合于较大幅面的书画心存放。巨幅书画心，如七尺、八尺、丈二、丈六或以多幅拼接的书画心，可卷起并包裹严实置于书橱或衣橱上方，或拴绳吊挂于墙上。
这是存放书画心的常规方法。冯增木说，还有一种不常用的方法叫“展存”,即将书画心平铺摞在案板上(每幅书画心下面也要衬垫一层宣纸),大幅在下、小幅在上，并在上面覆盖几层报纸或塑料膜，注意不要压重物。展存方法只适用于四尺规格以下的书画心。冯增木一再提醒，无论是“卷存”还是“展存”都不可堆压他物。
被折叠的画作卷存
托心存放不可取
“托心”,书画装裱工艺程序用语，即在书画心的背面以稀糨糊托合一层宣纸，是书画装裱的第一道工序。冯增木说，有些收藏书画的朋友摸不着书画心收藏的门道，便一一托心存放。也有书画家和收藏者为了展出、结集出版而将书画托心。其实，这是一种错误的做法。原因是，一经托心，便增加了书画的厚度与硬度，如果再时常展阅或拍照，则很容易使其幅面出现折痕，对书画质地极具伤害——日后付诸装裱时，必须揭掉托纸重新托心，于书画的寿命不利。如果是想日后展出，可采取“展存”方法保存比较稳妥。另外，凡托心存放的书画，在付裱前不宜时常打开展阅或拍照。
书画心也有保质期
保存书画心较保存书画裱件更方便、易行，且无需占用较大的空间。然而书画心的保存时间也是有限度的。如果保存有方、置放得所，普通宣纸质地的书画心保存至50年没多大问题，皮纸类书画心保存至80年也不会残破。但对于一些矾宣、矾绢和较为脆弱的薄棉连、竹料纸类等，以及熟性类笺纸质地的书画心，应及时付诸装裱，不可久存。
冯增木对书画心的存放的确很有研究，他还给笔者讲述了一些古人对书画收藏存放的看法。他说，唐人张彦远《历代名画记》一书中提到：“图画岁月既久，耗散将尽，名人艺士不复更生，可不惜哉！夫人不善宝玩者，动见劳辱，卷舒失所者，操揉便损，不解装褫者，随手弃捐，遂使真迹渐少，不亦痛哉。”
